1樓：匿名使用者
我個人在寫作時喜歡用環描來做過渡，尤其是空間上。比如前面是a在車上和b打完**接下來我會想象a下車時的場景，把那個畫面寫下來。時間上，我喜歡像福賽斯《豺狼的日子》中那樣，在後面追捕環節每一章的結尾都加上日期，比如「在教堂的鐘聲中世界永遠告別了八月十日」這種。
再或者就是直接筆鋒一轉切下一個情節。不過這種一般是用在前後兩段有一定關係的，比如《上帝的拳頭》中中情局**和布什關於伊拉克毒氣**的談話（以布什召喚國務卿結束）和下一段國務卿與伊拉克外長的會面。
2樓：猴48995巒翁
學著多用白描手法，沒有必要的情節該刪就刪。不要心疼，實在捨不得的，可以剪下到別的文件裡，當做素材用。寫完答案剛看到問題詳述，這個……其實是節奏的問題，所謂文似看山不喜平，我只有這笨辦法——去找你比較推崇的，百看不厭的，想要模仿的作品，然後逆向提煉它的大綱，看看它怎樣安排故事結構，怎樣掌控文位元組奏，然後學著它的樣子寫。
3樓：銘刻
文字簡練可以給人更多腦補空間，讓讀者在閱讀時腦補故事內容，但會造成許多資訊缺失。有畫面的作品，如現代彩色分鏡漫畫，影視作品等，其實也是有主次的，如遠景虛化近景突出等。事無鉅細地敘述，會造成平均化，平均會造成平淡，最終的結果是讀者的注意力資源也被平均分配了，讀者的思維中，沒有重點，也就沒有使他們開心和感興趣的點。
這原理很簡單，但要在實踐中掌握和運用卻很難，許多人努力一生，也沒練好這本事。
4樓：憑氣血
提綱很重要。你先把框架搭好，每一部分按照情節的發展安排，簡單梳理一下就不會那麼亂了。剛寫的時候是這樣，有太多想說，恨不得把自己想說的全寫出來，搭完框架後就先寫吧，寫完再調整就是了，多寫多練就能夠逐漸控制自己的思維。
5樓：迪
我來說說我這麼多年的一些經驗跟觀點吧。對付這種問題，海明威有好辦法，寫完之後，刪減，一直刪到你認為沒法再刪為止。我的方法是寫完之後先放一天半天的，然後再回來讀就容易發現問題，再下筆修改會比較好。
6樓：王倩
我認為在這方面吧。這種銜接你不用都寫，可以省略。比如你想寫三天的故事，而第二天的故事不太重要，就可以先寫第一天，然後下一章直接寫第三天，通過回憶或人物對話描述一下第二天。
7樓：寶60745吮虐
不要覺得自己在寫**。假裝你在準備畢業**。優秀的**或者散文也好，那種隨性都是裝出來的，好的邏輯才是好文章的前提。
試圖寫下提綱，你要表達的一二三。然後再去豐滿它，這樣或許有幫助。
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