郎朗和波利尼誰利害

2023-01-25 05:40:53 字數 2413 閱讀 1255

1樓:匿名使用者

我更加偏愛波利尼,他的貝多芬奏鳴曲還不錯;而朗朗,太做作。

2樓:

幾乎一樣厲害,因為**是沒有境界的!

既然都是鋼琴大師,從技巧來說雖然各有各的特色,但記住:**是沒有境界的!!!

3樓:

單技巧 現在的年輕人十幾來歲就已經沒問題了,波里尼畢竟老了手指沒以前靈活也說不定

但全盛時期的波里尼,就綜合素質而言個人認為郎朗跟人家不是同一個檔次的……

4樓:墨夷白容

波利尼成名已久,經過了時間的認可,一般歐洲人喜歡他

朗朗其實是**捧出來的,我沒覺得他技巧多好,只不過表現力比較強,比較誇張,屬於美國人喜歡的型別,所以他出名。

5樓:匿名使用者

波里尼啊~~肖邦的權威,郎朗再怎麼好也不可能超過前人

6樓:

說朗朗愛作秀, 好像是, 但是我覺得他確實是那麼理解和表現**的吧...

都不錯...呢.

沒必要分個誰更厲害...

7樓:匿名使用者

目前肯定還是波利尼厲害啊

8樓:拉拉愛吃魚

各有各的特點 沒必要分高低

9樓:z哼哼

光從技術上來說就很簡單,郎朗!他的技術是沒話說,從其他方面綜合評定的話各有各的特點,而且藝術的東西到了一定級別只有三個字最能說準確,就是:很難說!

“朗朗”說是世界級鋼琴家 但他和阪本瀧一誰更出色?

10樓:

朗朗現在還是很年輕的,如果沒有經過長久人生閱歷的積累,現在就說要朗朗作曲,未免也有些勉強,畢竟朗朗是鋼琴家,而不是作曲家,或許一生也不作曲不定(玩笑),而阪本瀧一作為一個**人,他所創作的作品表達出了他的思想,也被很多的人們所接受,作為一個**人他給人們帶來了如此多的美妙的**感受,說他是亞洲乃至世界級的**人都是不為過的,雖然都是在藝術的道路上前進,但是目的地的不同必將使得他們之間不會有高下之分。

確然演奏技巧和作曲技巧上所謂通俗派和學院派有不小的差距,然而**的最原本目的,並不是要做出多麼高超的技巧,而是要做出最能表達情感的,是聽者能感受到作者在作曲,樂者在演奏時所灌注的情感,所以欣賞**時瞭解**知識當然是很有必要的,但是也不要捨本逐末,一定要拋開這些,用最單純的感覺去感受旋律所帶來的情感。喜歡學院派的也不一定就是小眾享受,喜歡通俗派的也不一定就是隨波逐流,感受不同罷了,那個都喜歡也未嘗不可(跑題大霧)

前面有位先生說的確是有點道理吧,如果朗朗能堅持下去不走錯,百年之後確實可能像古代的大師那樣被以後的人們所欣賞,阪本瀧一的名字也可能只會為當代人所記住,不過**畢竟是永恆的,而現今流傳下來的古曲小調,兒歌童謠,又有哪些作者所為人知呢。

11樓:高水法師

一個是學院派的,一個是通俗創作,怎麼比。

一個是演奏家,一個是通俗作曲家(他的配樂很厲害,我記得)。

各有千秋,所以說不能單純的說誰偉大。

但郎朗的演奏技術和演奏能力,**處理,還有彈奏鋼琴曲的難度,是阪本瀧一所望塵莫及的,他也創作不出來那樣學院派演奏技巧高超,**內涵豐富,鋼琴演奏價值,藝術價值極高的鋼琴曲。 當然,我不是對阪本瀧一不敬,我只是說現在很難出現像肖邦,拉赫瑪尼諾夫那樣的學院派作曲家了。

可以說郎朗和他根本不是一個世界的人,1l你最後說的“朗朗還需努力”讓我看著很不爽。郎朗需要努力的是成為像霍洛維茨,李赫特,波利尼那樣的鋼琴演奏大師,而不是像通俗流行這類的鋼琴看齊,如果那樣的話就成了和雅尼一樣的通俗鋼琴手了。當然,雅尼也很厲害,我也很喜歡雅尼。

12樓:秋秋是隻喵大王

高水法師說的有理,但是事實是,阪本龍一給**界帶來濃厚色彩一筆。朗朗並沒有什麼傳世絕唱。不是學院派就要高階的。論兩人在樂曲界的影響還是阪本龍一勝很多

13樓:施梓蓓

中國的**畢竟趕不上日本的發達 日本的歌手幾乎全部都會作詞 也有6成的會作曲和製作 中國要想超越的話 首先得把自己的東西展現出來 就像阪本那樣將日本**元素展現出來一樣 再者在亞洲阪本是所有**人最高的目標 朗朗還需努力。

14樓:冷雨莫暫停

沒創作能力有個屁用,還是yoshiki厲害

現在國際頂尖的鋼琴家有哪些?

15樓:彈鋼琴的文文

郎朗應該算一個

馬克西姆、理查德克萊德曼屬於跨界的,不好界定,個人不認為屬於古典鋼琴家,雖然他們確實彈得很好,但畢竟是玩流行的,這個是要接受時間的考驗的。

現在的國際上有基辛、阿格里奇、阿什肯納齊、賽爾金、波利尼等等中國的有郎朗、李雲迪、陳薩、劉詩昆等等

16樓:卡農眼淚

這些,,,,不算吧 ~!!