1樓：真宣難尋
都沒講到重點。悟氣息，融，潤，沉。
2樓：曾飲月
鑑定瓷器時不要想錢，我手摸摸釉子，看看器足，用兩百倍的放大鏡看看，在看這些地方前先看看有沒有造假地方，作晚這些你基本就可以確定真假，年代了。
3樓：匿名使用者
真假古瓷爭議重，鑑定法寶是耿馮，歷史痕跡為依據，重要特徵當先鋒。
4樓：心悅齋主
古瓷的神韻，氣場以及時代特徵。
5樓：筱磊
凹凸感對甄別、鑑定元代和明代中期以前的青花、釉裡紅的真偽意義重大。明中期以前的青花瓷器由於用的都是低錳高鐵的蘇麻離青（也有稱蘇勃泥青的）進口青花料，所以在青花著料略重之處往往呈現明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結晶的兩大突出特徵，此兩大特徵自明後期開始就已基本消失。後仿者有往青花料里加鐵成分的，但情形拙劣，或者成片糊黑，毫無通透感和層次性，或者點狀下凹，而不是線狀或片狀下凹，或者沒有散暈，僵硬而板結，或者過分散暈，洇散範圍和程度遠遠超越蘇麻離青自然散暈的限度和規模，觀感和手感都十分別扭，有一種沉重感、壓迫感和糟粕感，極不自然、極不舒展、極不大方，也令人極不舒服、極不舒適、極不舒爽。
6樓：銘刻
新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和巨大：老的瓷器（起碼應在百年以上）不止是有著觀感上形制和做工方面的圓潤感、釉質和釉色方面的溫潤感、胎體和胎質方面的溼潤感，而且手感上也非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤，無論是玻化度高的還是低的，無論是脫玻度多的還是少的，無論是透明釉的還是乳濁釉的，無論是單色釉的還是多色釉的，無論是釉層薄的還是釉層厚的，無論是釉上彩的還是釉下彩的，無論是有文飾的還是無文飾的，無論是撫之若錦的還是摸之如玉的，無論是完整無缺的還是殘破不全的，無一例外地越古越潤、越老越爽。
7樓：5569滅韓勢刎
瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、儲存環境不同、脫玻程度不同等諸多的因素，每一項單獨作用就都足以導致瓷器釉面粗細感方面的巨大差異和不同，各項條件和原因互動作用的結果就是使得瓷器釉面粗細感方面的差異和不同益發顯著和巨大。
8樓：小知92991猛用
溫涼感是區別瓷器品質優劣、品位高低的分水嶺和試金石。好的瓷器，頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器，又特別是頂級的哥窯、汝窯的瓷器，的確像寶玉和寶石一樣，在同等的氣象、氣候、環境、溫度、溼度的情況下，溫潤如玉、冬暖夏涼。
9樓：欣玉
看瓷器新舊，主要是看包漿。
10樓：景興懷
「舊裡看新，新裡看老」
11樓：影子
無論是鑑賞瓷器，還是鑑定瓷器，上手親自觸控與感受都是非常重要甚至是必不可少的關鍵環節，手感不僅可以印證、補充、豐富觀感和判斷，甚至可以修正、矯正、否定觀感結論。手感的重要性由此可見一斑。
12樓：抽轉組
鑑別瓷器的方法可以通過瓷器的輕重判斷，瓷器的輕重是相對的、比較的、動態的存在，沒有絕對的標準，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能最終形成既貼近客觀真實又有個性差異的「輕重感」。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，也都足以導致瓷器輕重的變化。
13樓：劉千荷
瓷器的年齡不同、衣著不同，在相同的溫度、溼度情況下，捧在手裡其乾溼感卻明顯不同。這也就是古人所說的「古瓷會出汗」。首先，瓷器的年齡是瓷器出汗與否的重要內因之一。
依據筆者粗淺的體會，一般說來，瓷器的年齡只有在200歲以上者才會有瓷器出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的溼潤的手感。儘管200年以下和800年以上的瓷器都不出汗，但其手感的差異也是決然不同的：200年以下的新瓷，其手感是幹而澀、幹而滯、幹而燥，反覆揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發出乾澀、鈍滯、刺耳的摩擦聲；而800年以上的瓷器卻雖幹而潤、雖幹而滑、雖幹而爽，無論如何揉搓與摩挲都絕對不會出現乾澀刺耳的摩擦聲。
這裡的澀、滯、燥與潤、滑、爽並不是幾個枯燥、乾癟、乏味辭藻的簡單並列、疊加與堆壘，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，不成千上萬次地反覆上手、揣摩、總結、凝練、提純，是根本不可能深切體悟得到的。其次，瓷器的衣著亦即釉質也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少。
總的趨勢是，透明釉比乳濁釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。
14樓：名
瓷器也像瓜果一樣，由於燒成溫度不同而有生熟之分。燒成溫度低，溫度一般在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，一般在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；燒成溫度再高，一般在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長，餘韻悠然，為熟。
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