1樓：12345申紅
碎骨比賽版本和表揚版本它們之間的區別是非有本質的區別
2樓：為貓魚奮鬥的閒人
最股比賽版本和表演版本有什麼區別？比賽版本更注重技巧，表演版本更重發稍
3樓：小超法律援助
這個隊伍比賽版本的畫和表演版本他們是有一個專業性的區別的，然後呢，這個觀眾也不一樣。
4樓：
罪過比賽版本和表演版本有什麼區別沒有看你妹你這道題。
5樓：迷茫迷塗
這個版本和那個版本的區別是很大的，每個人都有每個人的特點。
6樓：
罪過比賽版本的標準版本放學就要去給他，就是帥帥的功能是不一樣的。
7樓：匿名使用者
最鼓比賽版本和表演版本有什麼區別？區別在於他們表演。
8樓：蘭州置業顧問
對於表演版本有什麼區別？肯定是一個賽季都不一樣。
9樓：都都
自古比賽本和表演本有什麼不區別？那麼區別很大呀，有是表演
10樓：
最股比賽版本和表演版本的區別在於它的藝術形式表達的方式而產生的區別
11樓：曾施
最股比賽版本和表演版本有什麼區別？最股是什麼呀？是喝醉了，打鼓的意思嗎？我不知道
12樓：功新雅
哼！最古比賽版本和表演版本有什麼區別？嗯表演是給大家看醉鼓表演和他是不不太一樣
13樓：風水旺的我
表演版本那就不是真實的，結果他不是採比賽，比賽就沒有表演的成分
14樓：也許我是一道微光
怎寶寶不肯對外版本什麼學你是不要就只是單純本人比賽去了，這就是最多我去
15樓：liuli1234雙子
《醉鼓》比賽版和標原版沒有什麼區別。
16樓：出了名的超好
這股比賽和版本的表演比賽是沒有任何區別的
17樓：
《醉鼓》比賽版本和表演本都好，還可以使現
18樓：
兩個稱呼都完全不同，真的就要
19樓：我是唐朝十
我比賽和表演版本是沒有什麼區別。
**表演是什麼意思？
20樓：狗比人忠
**表演是**的再創作活動。
**表演是通過樂器的演奏，人聲的歌唱，以及包括指揮在內的多種藝術手段，將樂曲用具體可感的音響表現出來，傳達給聽眾，以發揮其社會功能。
它是**創作與**欣賞的中介，是**活動中不可缺少的環節。指揮家、演奏家、歌唱家等通過自己的藝術實踐，對樂曲做出不同的解釋和表現，從而給聽眾以不同的影響和感受。
21樓：無名之人
**表演是**的再創作活動。通過樂器的演奏，人聲的歌唱，以及包括指揮在內的多種藝術手段，將樂曲用具體可感的音響表現出來，傳達給聽眾，以發揮其社會功能。
它是**創作與**欣賞的中介，是**活動中不可缺少的環節。指揮家、演奏家、歌唱家等通過自己的藝術實踐，對樂曲做出不同的解釋和表現，從而給聽眾以不同的影響和感受。
擴充套件資料：
**表演的基本要素
1、節奏
**的節奏是指**運動中音的長短和強弱。**的節奏常被比喻為**的骨架。節拍是**中的重拍和弱拍週期性地、有規律地重複進行。
中國傳統**稱節拍為「板眼」，「板」相當於強拍；「眼」相當於次強拍（中眼）或弱拍。
2、曲調
曲調也稱旋律。高低起伏的樂音按一定的節奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調。曲調是完整的**形式中最重要的表現手段之一。
曲調的進行方向是變幻無窮的，基本的進行方向有三種：「水平進行」、「上行」和「下行」。
3、和聲
和聲包括「和絃」及「和聲進行」。和絃通常是由三個或三個以上的樂音按一定的法則縱向（同時）重疊而形成的音響組合。和絃的橫向組織就是和聲進行。
和聲有明顯的濃、淡、厚、薄的色彩作用；還有構成分句、分樂段和終止樂曲的作用。
4、調式
**中使用的音按一定的關係連線起來，這些音以一個音為中心（主音）構成一個體系，就叫調式。如大調式、小調式、中國的五聲調式等。調式中的各音，從主音開始自低到高排列起來即構成音階。
22樓：匿名使用者
我也是學**的。**表演普通的說可以說是舞蹈和人的聲樂結合的。通俗點說可以說是類似有點歌劇的意味。 下面也有介紹。
從歷史的角度來看，**表演與**藝術的發展關係密切。各種體裁樣式的出現與逐步多樣化，雖有其複雜的社會原因，但與**表演手段以及所採用的表演方式具有緊密聯絡。今日常見的，對**體裁的基本分類法，如聲樂、器樂、戲劇**等就是以表演手段的不同為**表演其依據的。
某些體裁的命名也與表演形式有關，如室內樂、大合唱、曲藝****劇等等。 **表演與創作的關係更為密切。最早，表演與作曲是合而為一的。
即興創作與即興表演就是民間**的特點，也是專業**家的創作手段。這些傳統，在東方某些民族中仍然保持下來。在西方，記譜法出現以後，很長一段時期也仍保持這種狀態。
文藝復興以後，專業作曲家與專業表演家才逐步出現分工。到19世紀為止，許多作曲家仍是優秀的表演家（包括獨奏家及指揮家）。20世紀以來，這種情況雖已減少，但在創作及表演兩個領域都有顯著成績的**家們仍不鮮見。
**表演與創作是相互促進的。在創作過程中，作曲家通過演奏來調整、肯定自己的樂思。作曲家對**表現能力的追求推動了表演藝術的進步；演奏技巧的發展也豐富了創作的表現手段。
通過表演，從聽眾的反應中更可以檢驗作品的社會效果。
23樓：日比寺易
每個學院在**表演上的側重點不一樣，總的來說，是分器樂和聲樂兩大類。主要的功課是跟**相關，但也有舞臺表演方面的內容。南京視覺藝術學院，開設了**表演專業，這個專業有十幾年的歷史，就業率高。
可以看看。
什麼是**表演？什麼是影視表演？
24樓：是我福薄
**表演
music performance
**的再創作活動。通過樂器的演奏，人聲的歌唱，以及包括指揮在內的多種藝術手段，將樂曲用具體可感的音響表現出來，傳達給聽眾，以發揮其社會功能。它是**創作與**欣賞的中介，是**活動中不可缺少的環節。
指揮家、演奏家、歌唱家等通過自己的藝術實踐，對樂曲做出不同的解釋和表現，從而給聽眾以不同的影響和感受。因此**表演也是**的一種再創作活動。概述 從歷史的角度來看，**表演與**藝術的發展關係密切。
各種體裁樣式的出現與逐步多樣化，雖有其複雜的社會原因，但與**表演手段以及所採用的表演方式具有緊密聯絡。今日常見的，對**體裁的基本分類法，如聲樂、器樂、戲劇**等就是以表演手段的不同為其依據的。某些體裁的命名也與表演形式有關，如室內樂、大合唱、曲藝**等。
**表演與創作的關係更為密切。最早，表演與作曲是合而為一的。即興創作與即興表演就是民間**的特點，也是專業**家的創作手段。
這些傳統，在東方某些民族中仍然保持下來。在西方,記譜法出現以後,很長一段時期也仍保持這種狀態。文藝復興以後，專業作曲家與專業表演家才逐步出現分工。
到19世紀為止，許多作曲家仍是優秀的表演家(包括獨奏家及指揮家)。20世紀以來，這種情況雖已減少，但在創作及表演兩個領域都有顯著成績的**家們仍不鮮見。**表演與創作是相互促進的。
在創作過程中，作曲家通過演奏來調整、肯定自己的樂思。作曲家對**表現能力的追求推動了表演藝術的進步；演奏技巧的發展也豐富了創作的表現手段。通過表演，從聽眾的反應中更可以檢驗作品的社會效果。
對於聽眾來說，表演不但是欣賞、理解**內容與形式的必要手段，也可以從不同表演的比較中欣賞、鑑別、認識由於表演者對樂曲的不同解釋而被強調的**的某些側面；同時不同的演奏風格、表演流派，以及表現技巧的提高，促進了聽眾對**的欣賞和理解。
再創作 **表演是一種具有創造性質的藝術活動。
這是由**藝術本身特點所決定的。為了保留作為音響的**，在以往無非採用兩種方法：一種是通過表演家的口傳身授將**流傳下去；一種是通過記譜將**變為某種樂譜儲存下來,供後人演奏。
然而,記憶是不可能始終不變的。迄今為止的任何記譜法也不可能將**的各種複雜要素都毫無遺漏地全部記錄下來。這就使得樂曲的每一次演奏都會帶有某種變異。
因此，表演藝術家對樂曲的解釋就成為關鍵性的一環。演奏家的這種帶有主觀能動性的解釋,就是一種再創作活動。在以往,再創作活動是通過多次反覆演奏而逐步深化的（也有演奏家因多次同樣演出而陷入僵化的情況）。
20世紀以來，隨著錄音、廣播、電影、電視等公共宣傳手段的發展，在錄音錄影演奏中，只需要一次表演就可滿足大量聽眾的要求。因此,對錶演要求盡善盡美,儘可能的完整。在另一方面，卻又減少了反覆演奏帶來的優點，即演奏家現場隨機即興再創作的特色。
對於樂曲的解釋及再創作，根據時代、民族的不同，大致有自由與嚴格兩種情況。一般來說，西方巴羅克時代以前的**以及許多非西方的**、允許再創作（或即興創作）的尺度較寬,其原因或是由於傳統的習慣,或是由於記譜法的不夠周密。這樣，在表演時往往根據記憶或樂譜所提供的**基本骨架，進行某種自由而即興性的補充和發揮。
古典時期以後的樂曲，則嚴格地照譜演奏，即興創作只限於作曲家所指定的部分，如協奏曲的華彩樂
25樓：丨萬人斬丨
**表演就是唱歌，影視表演，就是演戲。。。
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