1樓：藍日
來歷：白石老人先後赴京，均以賣畫治印為生，但當時北京畫壇臨擬摹古風氣極盛，有些自命有書卷氣的保守者，不僅看不起他的出身，更看不起他的作品，罵他的畫「粗野」，沒有書卷氣，是沒有來歷的「野狐禪」等。
在藝術上，白石老人面對保守思潮的貶損和圍攻，一直保持著自己的堅定藝術態度而不為他人所動。
在「秀石葫蘆圖」題句中，有「當時譭譽殊難定，公論從來年代遲；依著自家模樣好，昔人自道不須奇」。今天看來，自石老人五十多年前的這些話，頭腦是多麼的清醒而有遠見，胸懷是多麼的豁達而感人。
事實上，「公論」並未遲至百年之後，這位「不為宗派所拘」，反對「皮毛襲取即功夫」，「不用人間偷竊法」，並決心「刪去臨摹手一雙」，並銳意創新成自家之面貌的一代大家，以破釜沉舟的精神「從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐」的氣概，實行了著名的「衰年變法」。
這在六十多年前的舊社會，對一個年過半百且學已有成並以賣畫為生的老畫家來說，是難能可貴和很不容易的。
2樓：敲黑板劃重點
齊白石一生極為節儉,從不浪費.他年輕時練習篆刻為了省錢自己挑著蘿筐到山上和河邊去挑選石頭,選好石頭挑回家,自己刷洗乾淨後再把石頭磨成章料形狀,然後練習篆刻.因為石頭來之不易,所以白石大師非常珍惜,他總是刻完一面再刻另一面,直到每塊石頭六面都刻滿了才換另一塊石頭.
時間長了就積攢了很多刻了多面的印章,當時齊白石家中還不富裕,沒有什麼家產,所以大師自嘲自己是"三百石印富翁"據齊佛來回憶,"石印"並沒有三百方,只是因為是多面印,一方頂多方,所以齊白石才稱為"三百石印".人笑稱其為「三百石印富翁」
2023年,齊白石北上,要到北京去發展.收拾行李時怕行李沉重,就把"三百石印"放在老家沒有帶進京.而且老人把石印藏到了誰也不知道的地方.
從那時起真正的"三百石印"就消聲匿跡了.大師到北京後又陸陸續續的刻了不少印章,可從嚴格的意義上講這已經不是真正的"三百石印"了,所以"三百石印"有前後之分.
3樓：p**en武
300石印富豪和衰年變法的來歷很複雜。最開始是由古人推演日月星辰。感受日出日落四季變化。摸索出來的。
4樓：迷途羔羊
齊白石有「三百石印富翁」之稱，他喜歡收藏印章，且一生絕不止三百方印。他治印對... 衰年變法要具備三點：身體要健康；傳統功底要好；要有新的思維能力。
5樓：
300石印富翁和衰年變法是何來歷？這個變化是因為到當時的歷史條件所決定。
6樓：匿名使用者
呃，適應的來歷就是這樣子演變而來的。
7樓：緣來在此
一般情況下，一些具體的變法與歷史都會有一定的來歷的
8樓：薛皓然
三百石印富翁這個的來歷你去某地方上面你去看看吧書籍上面記載
9樓：糖果果果果
對歷史不是很瞭解，無法幫到你抱歉了，希望其他人可以幫到你。
10樓：帥啊
關於三百石印富翁和衰年變法是什麼關係我也不清楚
齊白石簡介
11樓：名字太難起了
齊白石2023年的1月1日出生於湖南省長沙府湘潭，祖籍是安徽宿州碭山，齊白石的原名叫做純芝，字渭青，號蘭亭，後來改名為名璜，字瀕生，齊白石先生有很多的別號，比如白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
齊白石是中國現代一位著名的繪畫大師，同時也是全世界的文化名人，在他早年的時候，最開始以做木工為生，後來以賣畫為主，五十七歲以後才在北京市定居。
他所擅長的繪畫領域非常廣泛，擅長花鳥、蟲魚、山水、人物等眾多繪畫形式，他的每件作品的筆墨都雄渾滋潤並且色彩濃豔鮮明，造型簡單生動，已經淳厚朴實，其中他最擅長的就是畫魚蝦蟲蟹。
齊白石先生曾經擔任過**美術學院的名譽教授，和中國美術家協會主席等職務，代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
12樓：唯愛唐七
齊白石（2023年1月1日─2023年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。
原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。
所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
著有《白石詩草》《白石老人自述》等。
擴充套件資料：
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。
2023年12月17日晚，在北京保利2023年秋拍上，齊白石《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在近70餘次的競爭中，最終以8.1億元落槌，加佣金以9.
315億元成交，成為目前全球最貴的中國藝術品。
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。
篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。
留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及齊白石文稿並手跡多卷。齊白石的作品以多種形式一再印製行世。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。
山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。齊白石曾說：
為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；「齊白石日相呼」。
一幅《棉花圖》題曰：「花開天下暖，花落天下寒」。《不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。」
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
13樓：楓凝洛歌
1. 齊白石（2023年--2023年）原名純芝，號渭青、蘭亭，後改名璜，號瀕生，別號白石、白石
老人，別署杏子塢老民、星塘老屋後人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農、三百石印富翁等。湖南湘潭人，20世紀國畫藝術大師，20世紀十大書法家、畫家之一，世界文化名人。擅長中國畫、書法、篆刻和詩歌。
2. 齊白石家境貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之餘讀書習畫。2023年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》，並據以作雕花新樣。
2023年起，棄鑿學畫，先後從蕭薌陔、文少可、胡沁園、譚溥等人學畫。曾從陳作壎讀書，從王湘綺攻讀詩文，任龍山詩社社長。2023年**文化部授予其「人民藝術家」稱號，同年再次當選為全國文聯委員。
2023年當選第一屆全國人民代表大會代表，與***主席交誼甚深並受到過接見。2023年德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀。2023年獲世界和平理事會2023年度國際和平獎金。
2023年被世界和平理事會推舉為世界文化名人之一，同年於中國美術館舉辦《世界文化名人----齊白石誕生100週年紀念展覽會》。
3. 齊白石解放後歷任中國美術家協會主席，**文史館研究館員，中國人民對外文化協會理事，北京中國畫研究會主席，北京中國畫院名譽院長。
14樓：綠籍青舟
齊白石(1863～1957)，中國近、現代中國畫家、篆刻家。原名純芝，後名璜，字渭清，又字蘭亭，號瀕生，別號白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、老萍、萍翁、寄幻仙奴、阿芝、木居士、老木
一、三百石印富翁、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁、星塘老屋後人、湘上老農等。
齊白石從來沒有入仕願望、懶於應酬、不管閒事、與世無爭、始終以一顆純真的心，沉浸在藝術的體驗之中，沉浸藝術故鄉里。齊白石的鄉心、童心和農人之心的流露和藝術中的鄉土氣息，根源於齊白石的勞動生活。
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觀刈麥吏祿三百石,歲晏有餘糧表現詩人怎樣的思想感情
思想感情 表現詩人對自己無功無德又不勞動卻能豐衣足食而深感愧疚的思想感情。全詩如下 田家少閒月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光，力盡不知熱，但惜夏日長。復有貧婦人，抱子在其旁，右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞者為悲傷。...