1樓：木樨花開且悵悵
用腹部呼吸，吸氣時手按腹部，用明顯膨脹的感覺，肩膀不可抬高。我們說的自然呼吸使用胸腔。吹笛子要氣沉丹田，用腹部呼吸。
2樓：匿名使用者
學習吹笛的新手需要學會一下集中呼吸方法：
1、胸式呼吸法：指的是通過肋間肌的收縮與放鬆，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。
2、胸腹式呼吸法：指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放鬆向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。
3、腹式呼吸法：主要只借隔肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放鬆的動作，協助肺葉作向下擴張的呼吸動作，並借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。
笛子演奏最好選用「腹式呼吸法」而不是「胸式」或「胸腹式」。
原因是：
胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫隔，通過隔肌的收縮自如的彈性，以腹為支點達到控制氣息的目的。
其二、胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯於胸口，造成緊張壓迫狀態，把氣憋得難受。使用不當時，更易得內傷。
其三、腹式呼吸法如同中國氣功裡所講「上虛下實」一般，演奏時力發自兩腳，就像丹田發力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。其
四、腹式呼吸可幫助按摩內臟，達到延年益壽的健康目的。其
五、胸式呼吸時肺泡是前後左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是採用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。
誰能教我掌握吹笛子的正確呼吸方法!
3樓：匿名使用者
很簡單，只要能吹響「筆套「這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學笛子了！現在，請先相信自己， 再配合以下說明及方法要領，吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹響它的要領：
1、嘴脣自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置於嘴脣下沿，對準吹孔 吹氣。
2、當氣息衝出時，只讓出小空隙使氣息通過，並使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
3、為使氣息衝出時不將兩脣衝開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來的聲音要求純淨，避免夾雜氣聲。
5、要對著鏡子常練，休會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應演奏者的生理特點，充分發揮技巧，更好地表現**內容。南派竹笛大師趙鬆庭先生曾經在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個關於姿勢要領的口決：風門正，笛身平，頭要直，胸要挺。
姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋，關節舒暢手才靈。六指按孔要嚴密，指指放鬆成弧形。
高低起落有規格，多餘動作丟乾淨。口勁鬆緊隨我意，口風粗細由我心。雙臂張開四十五， 青龍白虎全都行。
演奏姿態忌做作，嚴肅認真見真情。（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。）另外須注意「小指輕貼笛身」是持笛的需要，也是日後增加音孔的需要，初學者手指一定要擺好位置。
「指指放鬆」亦是重點，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關於坐姿或立姿，大致需要身體稍側向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放鬆，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實都一樣，只是國際上由於波姆式長笛的廣泛採用，樂器構造一律向右，因此， 初學者以右方持笛為宜，習慣左方持笛者亦無妨。
另外，趙先生對於呼吸要領亦有一訣，與姿勢略有相關： 雙肩不可上下動，胸腹同時來擴張。緩吹平吹全身鬆，腹肌不必空自忙。
急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣，始終要有餘氣藏。
強而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。 最後，提醒自己養成以笛就人的好習慣，千萬不要以人就笛。
吹笛子怎麼憋氣?
4樓：安斯默
這個就算是教了我覺得也不可能一下子就會，慢慢練，不久你就自己會那種呼吸方法了，而且是在不自覺地情況下。我就是這樣的，完全沒意識到我自己的呼吸方式已經變了
如果說要練的話，所說的那種腹式呼吸就是，吸氣的時候下腹脹大，不是胸脹大。呼氣的時候腹部縮小。胸式呼吸是正好相反的。我們要用的是腹式呼吸。
有個同學的老師喜歡在他練的時候用手按在他的肚子上，要求他吹的時候肚子要繃緊，不能有變化。我們生活中一般都是用胸式呼吸的，呼氣的時候肚子的肉會鬆弛下來，肚子變大。
5樓：夢想家小艾
這個不是憋氣啊！！是需要練習呼吸方法，是一切管樂要先解決的問題，也是最重要的問題之一。
如果可以的話，你應該找個老師學一下，這樣學得比較全面，也正確。
呼吸方法主要是用腹肌來完成的，其需要沉到橫膈膜以下，如果在胸腔以上的話，你吹一會就會頭暈眼花的。只有方法正確，你才能往下進行，要不然會有很多障礙的。
6樓：怎麼會是七個字
笛子的氣不是用來憋的……在下沒有辦法用書面語言來描述怎麼運用氣息……建議找個會的人面對面教吧……
7樓：匿名使用者
笛子我也吹了十幾年了 你是不是經常覺得一口氣不夠用？
那我告訴你我的經驗 多練長音 從低音到高音 一口氣吹三個長音 每天兩小時 基本上一個禮拜就覺得氣息明顯夠用了
8樓：匿名使用者
腹式呼吸法比較好，不能光靠胸的哦！
9樓：菊花開處桃花紅
不 是 憋氣要學會偷換氣。要學會吐氣
吹笛子怎麼樣換氣?
10樓：
腹式換胸腔式，胸腔式換腹式，來回換就可以了
11樓：匿名使用者
應該是吹的時候有吸氣的 吸氣是可以出聲的
12樓：李丹辰
先學會用口腔擠氣，不要鼓腮，但是舌根處一定要放大，就是把喉頭放大，用最大的空間存氣，然後舌頭向外推，口勁要加急，控制氣息快速少量吹出，把空氣柱吹出來就對了，慢慢體會，熟練。
然後放笛子上，用吹笛子的口形擠氣把笛子吹響，這要注意，擠氣的時候肺部是不工作的。把笛子擠響，越響時間越長越好。
在擠的時候，鼻子往裡吸氣，要快而大，同時保證聲音不斷，吸氣之後肺部慢慢開啟，讓氣流出，直到完全工作，這交換的時候做到不留痕跡是最難的，需要反覆多次練習才可以。
13樓：匿名使用者
管樂器演奏離不了呼吸就如同絃樂器演奏離不了弓子。呼吸和弓子兩者都是動力的激發器，使嘴脣、簧片或琴絃發生振動。因此，從整個吹奏藝術來講，發聲的準確，音質的優美，口形和吐舌（吐音）技巧等都與演奏者的呼吸密切相關。
而這種呼吸不是日常生活中的下意識的生理運動，而是需要用人的意識去控制的。所謂下意識的生理運動，是說這種一呼一吸的自然現象是深植在人體內部的，是人生來就會有的，不用人為的動作，也不必對下意識神經系統所操縱的這一現象做出什麼額外的努力，呼吸動作就可以本能地持續著。而吹奏管樂器測手吸，在人的自然呼吸基礎上發展，是一種後天訓練出具有高度技巧。
牲、藝術，性的呼吸。這種呼吸是由大腦中樞神經支配呼吸器官而產生的，是一種有意識的呼吸運動，比如，呼吸的長短、深淺，須根據吹奏發聲和藝術表現的要求，並隨發聲的高低強弱而變化，還要根據樂句的長短及『情緒的不同而進行調節。因此，掌握與運用正確燃子吸，是管樂基本功教學的重要內容之一。
關於掌握呼吸法以及它的重要牲，在我國傳統的戲曲唱法中早有「氣為聲之本，猶如樹立根」「氣研開田，大至小腹，氣e濟間出」等許多關於呼吸法的精闢的論述。唐朝《樂府來承》中記載有「羹歌者先必調其氣，群探自濟間「』等等許多論述也都談到了氣息的控制與運用，為我們留下了很重要的關於呼吸理論的遺產。
管樂和聲樂在氣息的運用與控制原則上基本相同，我們在研究管樂器吹奏的呼吸問題的同時也應借鑑歌唱的有關呼吸問題的論述以便豐富我們的研究與教學。本文就是借鑑前人之經驗並通過自己多年的教學與演奏實踐，總結出一些粗淺。
呼吸器官：包括肺、氣管、胸腔，兩肋骨及控制籲與吸的兩組呼、吸肌肉群、腹肌肌肉群、根隔膜等等。當人們吸氣時，氣首先進入鼻腔，隨即經過咽喉及氣管、支氣管送人肺部，這時兩助自然擴張，橫膈膜略下沉，對腹內臟有些擠壓，小腹呈現凸起；撥出時，橫膈膜放鬆上升，其它部位恢復原狀，這種呼吸運動當嬰一出世就會本能地持續著。
管樂器演奏的呼吸是在人的自然呼吸基礎上建立發展起來的，各個世紀的管樂器演奏家都通過自己的演奏實踐。總結出不同型別的呼吸形式，這些型別常接呼吸時佔優勢的呼吸器官的生理實質來確定。在有關的書籍中，指出一般有三種主要呼吸形式，即：
胸式、瓜式（也叫橫隔膜式）、胸腹混合式呼吸。這三種呼吸形式各自都具有單獨的特點，所以對每一呼吸形式都應該進行研究，彼此比較，闡明其優缺點。自然，在評定哪一種呼吸形式最為科學，更適用於管樂器的隊奏，其標準應當建立在是否採用了較強的呼吸肌肉，並做到肌肉的力量消耗得最少而對整個身體所引起的緊張庭也最輕微，又能輕鬆b如地獲得該吹奏樂器吹奏時所需要的氣量上。
下面我們就以這一標準來分析上述的三種呼吸形式。
※ 八、氣與換氣的配合
演奏者要全面地掌握呼吸技能，在吹奏過程中還必須遵守換氣的一定規則，也就是呼吸要嚴格認真地服從於樂句結構的特點。吹奏時，要計算好如何用氣，對所吹奏的樂曲，預先設計好在哪些地方換氣。在換氣時，要儘量照顧到樂句的流暢，這就如同朗讀文章時要根據標點符號來停頓一樣。
因此我們可以說，吹奏時破壞統一的整體是不適宜的，這同朗讀或談話時不允許在半句話上就停頓或幾句話都不停頓一樣。
有些樂曲的樂句之間沒有休止符，那末就要靠縮短換氣前一音的時值來進行換氣。如果換氣時前一音的時值不縮短，後一音的時值就會被換氣佔去，拍子就不準了。
能正確確定曲調的停頓對吹奏者來說是很重要的。因為在**結構上的自然間斷，不僅能加強演奏的表現力，同時也是順次換氣的最適當時刻。在研究換氣問題的同時還應該重視如何處置餘氣。
所謂餘氣，即當吹奏者奏完一段樂曲後肺裡還剩留一些殘氣，而這些剩留在肺裡的殘氣因滯留在肺裡時間較長已變成了碳氣。如不將它及時排出不僅給換氣造成困難，而且對演奏者的健康也有影響。有人提出既然剩有餘氣，何必不一開始就吸得少一些。
原因是吹奏管樂器的不同音區，不同力度都需要有一定份量的氣息的壓力才能發出聲音，而這較強的氣壓又需要有相當大的氣量來保證，這個問題反映在雙簧管演奏上尤為顯著和重要。因為雙簧管演奏者每次吸人肺裡的空氣由於哨口窄小不能全部排出，因此，換氣前應將餘氣撥出，否則將因肺裡滯留過多不新鮮的空氣而使血液中碳酸氣含量增高，造成憋氣和疲勞。同時在吐餘氣的瞬間全身肌肉也應隨即放鬆，這對恢復脣肌、呼吸肌以及手指等肌肉的疲勞都是有益的。
餘氣問題也反映在其它管樂器上，雖然沒有像吹奏雙簧管那麼直接影響演奏，而是滯留在肺裡的餘氣多一些或少一些的問題。但這些餘氣在長時間的吹奏過程中如不在適當時機將它撥出，也同樣會影響演奏。只有呼得徹底才能吸得舒服。。。。。。。。
加油學習
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