1樓：鳥哥聊創業
南宋四大家:指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱「南宋四家」簡稱:「李、劉、馬、夏。」
2樓：
南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的合稱，亦有「李劉馬夏」之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱。
元代湯垕謂：「南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。」倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂「李劉馬夏」之稱。
其後屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。」張醜認為：
「南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。
」總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。如李唐晚年創「大斧劈皴」法，代表作有《萬壑松風圖》等。
劉松年人稱「劉清波」、「暗門劉」，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：「馬一角」。
代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱「馬、夏」，畫史稱他為「夏半邊」，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。
回答者：霂颺女 - 舉人 五級 11-29 14:04
【南宋四家】南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的合稱，亦有「李劉馬夏」之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱。
元代湯垕謂：「南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。」倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂「李劉馬夏」之稱。
其後屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。」張醜認為：
「南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。
」總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。如李唐晚年創「大斧劈皴」法，代表作有《萬壑松風圖》等。
劉松年人稱「劉清波」、「暗門劉」，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：「馬一角」。
代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱「馬、夏」，畫史稱他為「夏半邊」，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。
回答者：yibei - 魔法學徒 一級 11-29 19:17
南宋四家指南宋畫院的畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。四人中李唐略早，劉、馬、夏繼承發展了他的畫法，成為南宋畫院的主要流派。他們的風格，李唐的畫蒼秀健勁，氣魄雄偉；劉松年的畫受李唐影響，傾向工整；馬遠、夏圭師李唐，筆法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多區域性特寫，有「馬一角」、「夏半邊」之稱。
他們的畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大影響。李唐是宋代繪畫史上承前啟後的人物。善畫山水、人物、禽獸，能作青綠山水，尤以水墨山水為人稱道。
一變北宋山水畫嚴謹的格局，而開南宋豪放簡括水墨山水畫的新貌。劉松年水墨承襲李唐，但較為精細工緻。山石用小斧劈皴，樹多用夾葉，樓臺建築工細嚴整而不刻板，具有自己獨特的風貌。
所作人物畫多描繪歷史人物故事、文人貴族生活及佛道題材。線描細秀勁挺，設色明快典雅，能生動地表現出物件的神態氣質。馬遠山水畫多取材江浙一帶山川景物，發展了李唐等人的筆墨雄強、沉鬱勁健的水墨山水畫特色。
構圖上，變唐、五代、北宋山水畫中山重水複的全景式構圖，為取自然山水之一角，人稱「馬一角」。夏圭喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，因取得更為淋漓滋潤的效果。
在山石的皴法上，常先用水筆淡墨掃染，然後趁溼用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作拖泥帶水皴。
回答者：2982 - 童生 一級 11-29 22:48
】南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的合稱，亦有「李劉馬夏」之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱。
元代湯垕謂：「南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。」倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂「李劉馬夏」之稱。
其後屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。」張醜認為：
「南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。
」總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。如李唐晚年創「大斧劈皴」法，代表作有《萬壑松風圖》等。
劉松年人稱「劉清波」、「暗門劉」，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：「馬一角」。
代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱「馬、夏」，畫史稱他為「夏半邊」，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重
南宋四大家亦稱什麼,南宋四大家是
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