杜甫的《天末懷李白》的平仄劃分,關於《天末懷李白》的格律

2021-10-08 16:20:23 字數 5154 閱讀 7676

1樓:匿名使用者

全詩平仄如下:

――│―│,―││――?

―││―│,―――│―。

―――││,―││―│。

―│――│,――││―。

「達」是入聲字,屬仄聲,這是應該注意的。

這首詩是五言律詩的「平起仄收」式。

第一句「起」的位置應用平而實際用了仄,是拗,「天」救。說這種句式是拗救,是為了講述的方便。其實這種「平平仄平仄」的句式,在近體詩中比「平平平仄仄」用得更普遍,應看作是正格。

「君」字的位置應是仄,但因屬「一三**論」,可平可仄。

「鴻」字的位置應是仄,但因屬「一三**論」,可平可仄。

第二聯出句「幾」字的位置應是平而實際用了仄,是拗,由對句的「秋」救。

「魑」字的位置應是仄,但因屬「一三**論」,可平可仄。

「過」字在詩韻中讀平聲,故在對句末尾仍屬合律。

「應」字的位置應是仄,但因屬「一三**論」,可平可仄。

以前學的知識已經忘了大半,費了好大勁才湊齊這個回帖。

2樓:

平平仄平仄,平仄仄平平?

平仄仄平仄,平平平仄平。

平平仄仄平,平仄仄平仄。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

第二句鴻雁幾時到,江湖秋水多。

關於《天末懷李白》的格律

3樓:暢桂花江琬

這首詩為詩人客居秦州(今甘肅天水)時所作。時李白坐永王璘事長流夜郎,途中遇赦還至湖南,杜甫因賦詩懷念他。

首句以秋風起興,給全詩籠罩一片悲愁。時值涼風乍起,景物蕭疏,悵望雲天,此意如何?只此兩句,已覺人海滄茫,世路凶險,無限悲涼,憑空而起。

次句不言自己心境,卻反問遠人:「君子意如何?」看似不經意的寒暄,而於許多話不知應從何說起時,用這不經意語,反表現出最關切的心情。

這是返樸歸真的高度概括,言淺情深,意象悠遠。以杜甫論,自身淪落,本不足慮,而才如遠人,罹此凶險,定知其意之難平,遠過於自己,含有「與君同命,而君更苦」之意。此無邊揣想之辭,更見詩人想念之殷。

代人著想,「懷」之深也。摯友遇赦,急盼音訊,故問「鴻雁幾時到」;瀟湘洞庭,風波險阻,因慮「江湖秋水多」。李慈銘曰:

「楚天實多恨之鄉,秋水乃懷人之物。」悠悠遠隔,望訊息而不可得;茫茫江湖,唯寄語以祈珍攝。然而鴻雁不到,江湖多險,覺一種蒼茫惆悵之感,襲人心靈。

對友人深沉的懷念,進而發為對其身世的同情。「文章憎命達」,意謂文才出眾者總是命途多舛,語極悲憤,有「悵望千秋一灑淚」之痛;「魑魅喜人過」,隱喻李白長流夜郎,是遭人誣陷。此二句議論中帶情韻,用比中含哲理,意味深長,有極為感人的藝術力量,是傳誦千古的名句。

高步瀛引邵長蘅評:「一憎一喜,遂令文人無置身地。」這二句詩道出了自古以來才智之士的共同命運,是對無數歷史事實的高度總結。

此時李白流寓江湘,杜甫很自然地想到被讒放逐、自沉汨羅的愛國詩人屈原。李白的遭遇和這位千載冤魂,在身世遭遇上有某些相同點,所以詩人飛馳想象,遙想李白會向屈原的冤魂傾訴內心的憤懣:「欲共冤魂語,投詩贈汨羅」。

這一聯雖系想象之詞,但因詩人對屈原萬分景仰,覺得他自沉殉國,雖死猶存;李白是亟思平定安史叛亂,一清中原,結果獲罪遠謫,雖遇赦而還,滿腔的怨憤,自然會對前賢因秋風而寄意。這樣,「欲共冤魂語」一句,就很生動真實地表現了李白的內心活動。最後一句「投詩贈汨羅」,用一「贈」字,是想象屈原永存,他和李白千載同冤,斗酒詩百篇的李白,一定作詩相贈以寄情。

這一「贈」字之妙,正如黃生所說:「不曰吊而曰贈,說得冤魂活現。」(《讀杜詩說》)

這首因秋風感興而懷念友人的抒情詩,感情十分強烈,但不是奔騰浩蕩、一瀉千里地表達出來,感情的潮水千迴百轉,縈繞心際。吟誦全詩,如展讀友人書信,充滿殷切的思念、細微的關注和發自心靈深處的感情,反覆詠歎,低迴婉轉,沉鬱深微,實為古代抒情名作。

4樓:簡兮簡兮

哈哈,樓主搞錯了,古時候發音和現在不一樣

「達」,在古代是入聲不是陽平。

判斷古代詩歌裡字的平仄,應該參照韻書。

如《平水韻》,當然,現在有些方言保留了古漢語的發音。

5樓:手機使用者

1、現代漢語音韻與古代音韻有所不同,在《天末懷李白》中:

憎,是平聲。

達,現在為陽平,古代讀仄聲。同樣的如「白」、「出」、「傑」、「節」、「絕」、「竹」等等。

另外值得注意的是:這首詩中首句「涼風起天末」的第三字處應為平聲字、第四字處應為仄聲字,即應為「平平平仄仄」。根據詩意,在第四字處用了平聲字「天」,因此杜甫採用「拗救」之法,在第三字處用了仄聲字「起」。

同樣的如柳宗元的「千山鳥飛絕」。

「魑魅喜人過」的「過」應讀平聲(作「路過」解,今讀去聲),同樣的如李商隱的「蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看」的「看」。

2、在考試中,如果忽略詩的實際情況,而只是根據它屬於哪一式的標準格律,標它的詩律,那麼有兩種情況:

一是由於絕大部分近體詩(格律詩)平仄是符合詩律的,如果考試的詩正好是這種,那你的答案就正確;

二是如果詩中採用了拗救之法,那麼平仄就與標準格律有所不同了,那你的答案就應判錯誤。

6樓:青蠍

說的好樓上的古文功底一定不錯

《天末懷李白》的韻腳和平仄

7樓:侯興黌

天末懷李白

涼風起天末,君子意如何?

平平仄平仄,平仄仄平平(韻)?

鴻雁幾時專到?江湖秋水屬多。

平仄仄平仄?平平平仄平(韻)。

文章憎命達,魑魅喜人過。

平平平仄仄,平仄仄平平(韻)。

應共冤魂語,投詩贈汨羅。

平仄平平仄,平平仄仄平(韻)。

《天末懷李白》的標準平仄的格式,急急急

8樓:匿名使用者

涼 風 起 天 末,君 子 意 如 何?

平 平 仄 平 仄, 平 仄 仄 平 平 平平平仄仄,仄仄仄平平

鴻 雁 幾 時 到?江 湖 秋 水 多。

平 仄 仄 平 仄 平 平 平 仄 仄 仄仄仄平平,平平平仄仄

文 章 憎 命 達,魑 魅 喜 人 過。

平 平 仄 仄 平 平 仄 仄 平 仄 平平仄仄平,仄仄平平仄

應 共 冤 魂 語,投 詩 贈 汨 羅。

平 仄 平 平 仄 平 平 仄 仄 平 仄仄平平仄,平平仄仄平

第一句「起」當用平聲而實用仄,此即為是「拗」,「天」當用仄聲而實用平,此即為「救」。

第二句「君」當用仄聲,但詩韻中常有「一三**論」(即第

一、三、五字平仄要求不嚴)之說,可平可仄。「鴻」亦屬「一三**論」之列。

第三句「幾」當用平而實用仄,是拗,下句「秋」應為仄而實用平,是「救」。

「魑」「喜」字屬「一三**論之列。

「過」字在詩韻中讀平聲,仍屬合律。

「應」字屬「一三**論」之列。

右側為正常平仄格律。

如何分析一首詩的平仄和拗救 簡單一點說 還有以下練習 分析平仄和拗救

9樓:青春9尾聲

所謂平仄,是指漢字讀音的音調,簡而言之就是古代漢字有四音為平(陰平和陽平)上(shǎng)去入……現在入的讀音多在地方方言裡分佈,普通話已經沒有入的讀音,所以現在一二三四聲分別對應陰平陽平上去……拗救,就是出現不符正格規定的句子或字詞時需要在後邊補救,稱拗救,也就是比方本來按正格該句應該是「平平仄仄平平仄」但前邊寫成了「平仄仄平」那後邊就要想辦法補救,「仄仄平」,格律詩是技術活,有時候不完全按格律也有經典

在七律中的仄仄平平平仄仄句式可以變成仄仄平平仄仄仄嗎?

10樓:

題目有誤,應該是拗救 ,有關這個文學概念解析如下:一、簡介:前面該用平聲的地方用了仄聲,後面應補上一個平聲,也叫「救平」,但注意補救的字不能在句末。

凡經過拗救的句子,就算合律!一些特定的格式,如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄",也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用,自然跟一般拗句不同了。

二、有關這個概念的詳解: 1、出句自救 ①出句自救──在(仄仄)「平平平仄仄」句式中,因為是仄聲字在句末,所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」,即第三字位置該用「平」而用了「仄」,於是在第四字位置補回一個平聲字,叫做「三拗四救」(如果是七律就是「五拗六救」了,但七律這個也不是絕對的,也可「三拗五救」)式。

如杜甫的《天末懷李白》的首句: 「涼 風 起 天 末」, 「平 平 仄 平 仄」 王維《觀獵》的尾聯出句 「回 看 射 雕 處」, 「平 平 仄 平 仄」 以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句 「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」, 「仄 仄 平 平 仄 平 仄」 都屬於這種情況。注意:

出句自救只限於這種情況,不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶: 「平平平仄仄→平平仄平仄。

三拗四來救,一定要記得。」 2、孤平拗救 ②孤平拗救──在「(仄仄)平平仄仄平」這種句式中,句末的平聲字是押韻的要求,必須用的,因此不算它。除它之外,這句就只有前面兩個平聲字。

這時,如果第一個字也變成了仄聲,就叫做犯孤平。那麼,就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做「孤平拗救」。

如,「仄仄平平仄」(七律則為平平仄仄平平仄)這種句式,又可寫變成「仄仄仄平仄」(這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄),不過這樣一來,對句就必須變成「平平平仄平」(七律則為仄仄平平平仄平)」,在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字,即第三個字必須變成平聲字。所以叫「對句救出句式的孤平拗救」。典型的例子如白居易的《草》 「野火燒不盡,春風吹又生」 「仄仄平仄仄,平平平仄平」 (對句第三個字變成平聲字,即「吹」救「不」)、陸游《夜泊水村》的 「一身報國有萬死,雙鬢向人無再青」 「仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平」 (對句第五個字變成平聲,「無」救「萬」)因為五律第三字、七律第五字可平可仄,所以「孤平拗救」就是在救句中的「三」「五」位置上補平!

3、兩救 ③兩救──如果「平平仄仄平」用於對句,那麼,它的出句就是「仄仄平平仄」,這種格式又可以變成「仄仄仄平仄」甚至「仄仄仄仄仄」,這時,就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救,這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個「孤平拗救」式,則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字,又救本句的第一字,這就是兩救。如陸游《夜泊水村》的 「一身報國有萬死,雙鬢向人無再青」 「仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平」 「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」,「向人無再青」就是「仄平平仄平」。

其中的「無」就既救出句的「萬」(孤平拗救),又救本句的「向」,所以叫「兩救」。可以利用這首詩構成兩救的口訣:「報國有萬死,向人無再青。

無字救兩拗,佳例要記清。」

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