1樓：文以立仁
《賦得古原草送別》為「平起首句不入韻」五律，用韻為「八庚」（榮、生、城、情。平水韻）。
平仄：離離原上草（平平平仄仄）
一歲一枯榮（仄仄仄平平）（韻）【「一」古讀屬於「入聲四質」，仄聲】野火燒不盡（仄仄平平仄）
春風吹又生（平平仄仄平）（韻）【「吹」古讀屬於「去聲四寘」，仄聲】遠芳侵古道（平平平仄仄）
晴翠接荒城（通仄仄平平）（韻）【「接」古讀屬於「入聲十六葉」仄聲】又送王孫去（仄仄平平仄）
萋萋滿別情（平平仄仄平）（韻）【「別」古讀屬於「入聲九屑」，仄聲】對仗：頷聯：野火燒不盡，春風吹又生。兩句均為主謂（補）句，主語野火對春風；燒不盡（動補）對吹又生（動補）。
頸聯：遠芳侵古道，晴翠接荒城。兩句均為主謂賓句，主語遠芳對晴翠；謂語動詞侵對接；賓語古道對荒城。
兩聯對仗工整。
此詩沒有特殊句式。
2樓：會飛的木吉他
押的是平聲韻。
格律是這樣的:
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平仄仄，平平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
其中「不「字拗，「吹「字救。
頷聯和頸聯都是對仗聯。
3樓：_琅湮泤啟
賦得古原草送別
白居易離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。
平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平仄仄，平平平仄平。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。
仄平平仄仄，平仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
這首詩是五言律詩的「平起仄收」式。
第三句「不」字仄聲拗，第四句「吹」字平聲救。
「遠」字的位置應是平，但因屬「一三**論」，可平可仄。
「晴」字的位置應是仄，但因屬「一三**論」，可平可仄。
「接」是入聲字。
4樓：安奈奈絲
「不」為入聲字，所以「野火燒不盡」應為仄仄平仄仄，原本應為仄仄平平仄的句子第四個字出現拗，應用對句的第三個字救，所以下一句的吹為救，是平聲，「春風吹又生」是平平平仄平
試從用韻、平仄、對仗、句式四個方面全面分析李商隱《無題》詩的格律特點。
5樓：風為誰起為誰止
用韻：押 an 的暈，分別是 難、殘、幹、寒、看。
平仄：相見時難別亦難，東風無力百花殘
（平仄平平平仄平，平平平仄仄平平）
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平）
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
（仄仄仄平平平仄，仄平平平仄仄平）
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
（平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄仄）
重點是 ：
「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹」
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上下兩句平仄相反，句法結構一致。
其中「春蠶」對「蠟炬」，名詞短語對名詞短語；「到死」對「成灰」，動賓詞對動賓詞；「絲」對「淚」，名詞對名詞；「方盡」對「始幹」，動詞短語對動詞短語，符合格律詩的對仗要求。
6樓：燕郢
樓上的回答有誤，用今音去分析格律是不行的。
用韻方面：
押上平十四寒，韻腳為難、殘、幹、寒、看。
平仄方面：
相見時難別亦難，（平仄平平仄仄平）
東風無力百花殘。（平平平仄仄平平）
春蠶到死絲方盡，（平平仄仄平平仄）
蠟炬成灰淚始幹。（仄仄平平仄仄平）
曉鏡但愁雲鬢改，（仄仄仄平平仄仄）
夜吟應覺月光寒。（仄平平仄仄平平）
蓬山此去無多路，（平平仄仄平平仄）
青鳥殷勤為探看。（平仄平平仄仄平）
其中特別要注意「別」、「覺」二字是今天讀為平聲的古入聲字，格律分析時應算作仄聲。「看」字古時平仄兩讀，在這裡作為韻腳，可判斷其為平聲。
對仗方面：
格律詩一般要求頷聯、頸聯兩聯對仗，本詩「春蠶到死絲方盡」與「蠟炬成灰淚始幹」對仗，「曉鏡但愁雲鬢改」與「夜吟應覺月光寒」對仗，均屬嚴對，沒有什麼可特別分析之處。
句式分析具體是什麼內容，我不太瞭解，就先回答以上三個問題吧。
試從用韻、平仄、對仗、句式四個方面全面分析李商隱《無題》詩的格律特點，然後說說「春蠶到死絲方盡，蠟炬
7樓：文盲姐
該詩的平仄應該是 ：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上下兩句平仄相反，句法結構一致，春蟬對蠟炬，到死對成灰，絲方盡對淚始幹。符合格律詩的對仗要求。
這兩句詩行表達出了女子對愛情的忠貞不渝，至死方休。另一引申義說法是表示具有精神的高尚情操之人。
「春蠶」句，首先以蠶絲象徵情絲，愛的情思（絲）如春蠶吐絲綿綿不盡。但僅此仍不足以表達感情的強度，於是又以蠶死絲盡，表達對愛情的執著到死方休。至此，痛苦愛情的表達已到極致，似已無以再進。
然而詩人又以蠟炬燃燒這一極平常的事物來比喻自己的愛情之淚。一個「淚」字盡情表露了詩人執著而又無望的內心世界，痛苦的情思因「淚」而推進一層，進而由蠟炬成灰、蠟淚始幹，象徵對愛情的執著，雖艱難但亦直到生命完結。真可謂神來之筆。
這兩句，詩人通過巧妙的諧音喻意，寫出主人公悠悠不絕的纏綿情愛，因一往情深的思念而痛苦熬煎自覺的犧牲精神，感人至深，使首聯奠定的悲劇色彩更為濃厚。後人在引用它時，一遠遠超出了愛情的範疇，往往被用來代指對某種事業的執著態度。
成為流傳千古的佳句
8樓：匿名使用者
-----規則-----⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韻）七律的仄起 （首句押韻）------------ (藍字應平，紅字應仄) --------------相見時難別亦難【難：十四寒(平)，十五翰(仄)】 押韻東風無力百花殘【殘：十四寒】 押韻春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始幹【幹：
十四寒(平)，十五翰(仄)】 押韻曉鏡但愁雲鬢改夜吟應覺月光寒【寒：十四寒】 押韻蓬山此去無多路青鳥殷勤為探看【看：十四寒(平)，十五翰(仄)】 押韻 首先上面是詩的平仄對應，在韻律的局都採用了相同的韻部。
其次兩行對仗也寫的工整你說的兩句的具體:絲方盡：絲，與「思」是諧音字,淚始幹：
淚，指燃燒時的蠟燭油，這裡取雙關義，指相思的眼淚,至所以稱為千古名句，是因為一首律詩在短時間內達到平仄、對仗、體式的協調是
古七律的平仄要求
9樓：
不論平仄的情況大致如下，不過也有規則的。
拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風
式的律詩。特定格式（五言「平平仄平仄」，七言「仄仄平
平仄平仄」）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就
跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前
面一字用拗，後面還必須用「救」。所謂「救」，就是補償。一般說來，前面
該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當的位置補上一個平聲。
下面的三種情況是比較常見的：
⑴在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，
以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」
換成「仄仄仄平平仄平」。這是本句自救。
⑵在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄
聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為「（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平。」七言則成為「(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平」。這是對句相救。
⑶在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄
聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴格性稍有
不同。詩人們在運用⑴的同時，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構成本句自救，又
構成對句相救。現在試舉出幾個例子，並加以說明。
宿五松山下荀媼家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥無所歡。
· ·
田家秋作苦，鄰女夜春寒。
·跪進雕胡飯，月光明素盤。
·令人漸漂母，三謝不能餐⑤。
·第一句「五」字第二句「寂」字都是該平而用仄，「無」字平聲，既救第二句
的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一型別，但
它只是本句自救，跟第五句無拗救關係。
天末懷李白
[唐]杜甫
涼風起天末，君子意如何？
·鴻雁幾時到？江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過⑥。
·應共冤魂語，投詩贈汨羅！
·第一句是特定的平仄格式，用「平平仄平仄」代替「(平)平平仄仄」（參看上
文）。第三句「幾」字仄聲拗，第四句「秋」字平聲救。這是⑶類。
賦得古原草送別
[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
· ·野火燒不盡，春風吹又生。
·遠芳侵古道，晴翠接荒城。
·又送王孫去，萋萋滿別情。
·第三句「不」字仄聲拗，第四句「吹」字平聲救。這是⑵類。
咸陽城東樓
[唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
·溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
· · ·
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
· · ·
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
· ·
第三句「日」字拗，第四句「欲」字拗，「風」字既救本句「欲」字，又救出
句「日」字。這是⑴⑵兩類相結合。
新城道中（第一首）
[宋]蘇軾
東風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲。
· ·
嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
·野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
·西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。
·第五句「竹」字拗，第六句「自」字拗，「沙」字既救本句的「自」字，又救
出句「竹」字。這是⑴⑵兩類相結合。
夜泊水村
[宋]陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
· ·
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
· · ·
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！
· ·
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
· ·
第五句「有萬」二字都拗，第六句「向」字拗，「無」字既是本句自救，又是
對句相救。這是⑴⑵兩類的結合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好象不合律，其實是用了
拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以後，講究音律的
詩人如蘇軾、陸游等仍舊精於此道。我們今天當然不必模仿。但是，知道了拗
救的道理，對於唐宋律詩的瞭解，是有幫助的。
所謂「一三**論」
關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：「一三**論，二四六分明。」
這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第
一、第三、第五字的平仄可以
不拘，第
二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分
明的。如果就五言律詩來說，那就應該是「一三不論，二四分明。」
這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明瞭的。但是，它分
析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，
就不能不予以適當的批評。
先說「一三**論」這句話是不全面的。在五言「平平仄仄平」這個格式
中，第三字不能不論，在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不
論，否則就要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能
不論；同理，在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中，第三字也不能不論。
以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，
七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。
五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論。「一三五
不論」的話是不對的。
再說「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字「分明」是對的，
七言第二、四兩字「分明」是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定
「分明」。依特定格式「平平仄平仄」(五言)來看，第四字並不一定「分明」；
又依「仄仄平平仄平仄」來看，第六字並不一定「分明」。又如「仄仄平平仄」
這個格式也可以換成「仄仄(平)仄仄」，只須在對句第三字補償一個平聲就是
了。七言由類推。「二四六分明」的話也不是完全正確的。
古風式的律詩
在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而
且對仗也不完全工整。例如：
黃鶴樓[唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
· · ·
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
·· ·
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
··日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！
·這詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起
式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（「乘」chéng ），第六字應該
是平聲而用了仄聲（「鶴」，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲
而用了仄聲（「去不」），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（「空」）。
當然，這所謂「應該」是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，
根本不產生應該不應該的問題。
後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂
[唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
·有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
· ··
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
·· · ·
何為西莊王給事，柴門空閉鎖鬆筠⑦。
·作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平（「堂」）⑧，
第二句第五字應仄而用平（「相」），第三句第六字應用平而用仄（「磬」），
第四句第三四兩字應平而用仄(「更見」)，第五六兩字應仄而用平(「漁樵」)。
第五六兩句是「失對」，因為兩句都是仄起的句子。第五句的「谷」和第六句
的「坊」也不合一般的平仄規則（雖然可認為拗救）。除了字數、韻腳、對仗
象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：
壽星院寒碧軒
[宋]蘇軾
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
·· ···
紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
·· ·
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
· ·
道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
·· · ··
這首詩第一句第五字應仄而用平（「搖」），這種三平調已經給人一種古風的
感覺。第二句如果拿「（平）平（仄）仄仄平平」來外衡量，第六字應平而用
仄（「尺」字古屬入聲）。第三句如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第
三第四兩字應平而用仄（「綠霧」），第六字應仄而用平（「人」）。第五句
如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄」來衡量，第四字應仄而用平（「蟬」），第
六字應平而用仄（「葉」）。第六句如果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量，
第三四兩字應平而用仄（「翠羽」），第六字應仄而用（「林」）。第八句如
果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「鶴骨」），
第六字應仄而用平（「緣」）。第七句第五字（「對」）也不合於一般平仄規
則。跟「搖窗扉」一樣，「沾人衣」、「穿林飛」、「何緣肥」都是三平調，
更顯得是古風的格調。作者又有意識地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為「拗體」。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩
體的人是很少的。
賦得古原草送別全部詩句有哪些
賦得古原草送別 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。譯文。古原上長滿茂盛的青草，年年歲歲枯萎了又昌榮。原野上的大火無法燒盡，春風一吹它又遍地滋生。遠處的春草侵佔了古道，陽光下的綠色連著荒城。我又在這裡送友人遠去，萋萋芳草盡是離別之情。寫作背...
與草有關的古詩除了賦得古原草送別
1 天蒼蒼,野茫茫,風吹草低見牛羊.敕勒歌 2 離離原上草,一歲一枯榮.白居易 賦得古原草送別 3 國破山河在,城春草木深.杜甫 春望 4 誰言寸草心,報得三春暉.孟郊 遊子吟 5 林暗草驚風,將軍夜引弓.盧綸 塞下曲 6 種豆南山下,草盛豆苗稀.陶淵明 歸園田居 7 道狹草木長,夕露沾我衣.陶淵明...
讀了送別詩,你有什麼感受,賦得古原草送別,讀了這首詩有什麼感受。
送朋友上路試衣間非常難過的是我們要好好珍惜這些故事。天下沒有不散復的宴席,開始的相聚注制定了,日後的分離 暢飲的歡樂,絲毫不能沖淡分別的苦楚,相反的會更不忍送好友離去 但是又找不到挽留的理由,也只能放手,送好友遠去,直到眼淚再也忍不住,不爭氣的從眼眶滑落下來,還要故作堅強說是被風迷了眼 多情自古傷離...