1樓：匿名使用者
在湮沒了整整66年之後，中國早期電影傑出的代表人物、一代影星阮玲玉的兩封被認為是真實的遺書不久前在上海被發現。這一重要的發現證明，此前流傳了半個多世紀的所謂「阮玲玉遺書」以及「人言可畏」的遺言，均可能是他人出於卑鄙目的的偽作。近日，發現阮玲玉真實遺書的上海老作家沈寂披露了這一事實。
阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作，阮玲玉以她樸實、細膩和傳神的表演，確立了在電影史上不可磨滅的地位。2023年3月8日，阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠藥自盡。訊息傳出，上海10萬市民自發為她送葬，魯迅先生奮筆寫了著名的《論人言可畏》一文，痛斥「強者」對「弱者」的**。
真偽有疑
當時公諸於眾的兩封阮玲玉「遺書」，是與她同居的商人唐季珊提供的。在電影界人士的催促下，唐季珊首先拿出了一份字跡潦草的「告社會書」，署名「阮玲玉絕筆」，文中對阮玲玉前一同居男人張達民的無理糾纏進行指責，最後連寫兩遍「人言可畏」。一些熟知阮玲玉的電影界同仁認定她另有遺書，在一再追問下，唐季珊不得已，在阮玲玉大殮之後公佈了第二份「遺書」，文中以阮玲玉寫給他的口氣，稱「我很對不起你，令你為我受罪」「我死後有靈，將永遠保護你」。
從此，所謂「人言可畏」的阮玲玉「遺言」，一直流傳至今。
沈寂介紹說，自從30年代以來，電影界對阮玲玉這兩封「遺書」的真偽始終懷有疑問。其一，阮玲玉雖然是著名影星，但在當時的社會裡地位並不高，怎麼可能在自盡前書寫「告社會書」？其二，無論是從少女時代就霸佔阮玲玉的張達民，還是在佔有阮玲玉前後玩弄過多位女影星的唐季珊，都是**她的元凶，唐季珊就曾在電影界同仁面前公開辱打過阮玲玉，她怎麼可能留下「我很對不起你」的遺言？
這顯然是在顛倒黑白。
意外發現
揭開這一謎團，還阮玲玉和歷史以真實面貌，成了沈寂追蹤數十年的一個目標。從40年代在香港工作到解放後回到上海，他採訪了許多曾與阮玲玉共事的電影界名人，掌握了大量第一手的資料。4年前，他為編寫阮玲玉的電視資料片，再次查閱浩如煙海的史料，意外地發現了一份阮玲玉逝世一個半月後出版的《思明商學報》，這是一份印刷量很小的讀物，上面刊登了兩封阮玲玉遺書。
據沈寂的研究，這兩封遺書的心態、口吻和文筆，可以確認無疑是阮玲玉的親筆。一封是寫給張達民的，對他的無恥行為進行強烈譴責，表示自己看清了他和唐季珊的醜惡面目，她寫道：「其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應該做你們兩人的爭奪品，但是太遲了！
」第二封寫給唐季珊，控訴他是「玩弄女性的惡魔」，並說自己被迫選擇一條絕路，是因為「沒有你迷戀『xx』，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧！」這就寫出了阮玲玉自殺的直接原因。
託辭真相
遺書中的「xx」，是唐季珊佔有阮玲玉之後又勾引上的歌舞明星樑賽珍。《思明商學報》在發表阮玲玉遺書的同時，刊登一篇文章，說明提供這兩封真實遺書的正是樑賽珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自盡後，唐季珊畏於社會壓力，竟要樑賽珍的妹妹樑賽珊代筆，偽造了兩封阮玲玉「遺書」，並以「人言可畏」的託辭，將他虐待阮玲玉致死的罪責推向社會。
阮玲玉的臨終絕筆，使樑賽珍姐妹認清了唐季珊的嘴臉，出於良心，她們決定公開阮玲玉的真實遺書。
沈寂說，從阮玲玉的真實遺書可以看出，她是舊時代的犧牲品，是當時千千萬萬受侮辱受**的女性的一個縮影。值得慶幸的是，這位一代傑出影星在生命的最後時刻終於幡然覺悟，向**者發出了憤怒的控訴。阮玲玉這兩封遺書的發現，對於我們認識30年代電影人的命運具有極高的價值。
發生在66年前的這一歷史疑案如今終於得到澄清，將使人們更加認識過去，珍惜今天。
2樓：匿名使用者
阮玲玉(1910.4.26-1935.
3.8）。廣東中山縣人，生於上海。
因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫傭。母親節衣縮食，讓她上學讀書，2023年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演**作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。
之後，相繼在「明星」、「大中華百合」公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。2023年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。
此後，她在《野草閒花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。
這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮鬥不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇蹟般地融合為一體，出神入化，令人心靈位之震動。
阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠準確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。
這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。
《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度讚譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。
她的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。
然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。2023年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶髒水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服藥自盡，時年25歲。
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