1樓：林芯雪
（一）造園藝術，「師法自然」
「師法自然」，在造園藝術上包含兩層內容。一是總體佈局、組合要合乎自然。山與水的關係以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，要符合自然界山水生成的客觀規律。
二是每個山水景象要素的形象組合要合乎自然規律。如假山峰巒是由許多小的石料拼疊合成，疊砌時要仿天然岩石的紋脈，儘量減少人工拼疊的痕跡。水池常作自然曲折、高下起伏狀。
花木佈置應是疏密相間，形態天然。喬灌木也錯雜相間，追求天然野趣。
（二）分隔空間，融於自然
中國古代園林用種種辦法來分隔空間，其中主要是用建築來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的侷限性，使之融於自然，表現自然。為此，必須處理好形與神、景與情、意與境、虛與實、動與靜、因與借、真與假、有限與無限、有法與無法等種種關係。
如此，則把園內空間與自然空間融合和擴來。比如漏窗的運用，使空間流通、視覺流暢，因而隔而不絕，在空間上起互相滲透的作用。在漏窗內看，玲瓏剔透的花飾、豐富多彩的圖案，有濃厚的民族風味和美學價值；透過漏窗，竹樹迷離搖曳，亭臺樓閣時隱時現，遠空藍天白雲飛遊，造成幽深寬廣的空間境界和意趣。
（三）園林建築，順應自然
中國古代園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、臺、閣、館、齋、舫、牆等建築。人工的山，石紋、石洞、石階、石峰等都顯示自然的美色。人工的水，岸邊曲折自如，水中波紋層層遞進，也都顯示自然的風光。
所有建築，其形與神都與天空、地下自然環境吻合，同時又使園內各部分自然相接，以使園林體現自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術特色，並收到移步換景、漸入佳境、小中見大等觀賞效果。
（四）樹木花卉，表現自然
2樓：匿名使用者
頤和園（北京）、避暑山莊（承德）、拙政園（蘇州）留園（蘇州）這四個園林被稱為中國四大名園。
在世界古典園林中享有盛譽的頤和園，佈局和諧，渾然一體。在高60米的萬壽山前山的**，縱向自低而高排列著排 雲門、排雲股、德輝殿、佛香閣、智慧海等一組建築，依山而立， 步步高昇，氣派巨集偉。以高大的佛香閣為主體，形成了全園的中心線。
沿昆明湖北岸橫向而建的長廊，長728米，共273間， 像一條綵帶橫跨於萬壽山前，連結著東面前山建築群。長廊中有精美柁畫 14000多幅，素有「畫廊」之美稱。位於頤和園東北角，萬壽山東麓的諧趣園，具有濃重的江南園林特色，被譽為 「園中之園」。
佔全園總面積四分之三的昆明湖，湖水清澈碧綠，景色宜人。在廣闊的湖面上，有三個小島點綴，其主要景物是西堤、西堤六橋、東堤、南湖島、十七孔橋等。湖岸建有廓如亭、知春亭、鳳凰墩等秀美建築，其中位於湖西北岸的清晏舫（石訪）中西合璧，精巧華麗，是園中著名的水上建築。
後山後湖，林茂竹青，景色幽雅，到處是松林曲徑，小橋流水，風格與前山迥然不同。山腳下的蘇州河，曲折蜿蜒，時狹時闊，頗具江南特色。在岸邊的樹叢中建有多寶琉璃塔。
後山還有一座仿**建築——香巖宗印之閣，造型奇特。蘇州街原為宮內的民間買賣街，現已修復並向遊人開放。擁山抱水，絢麗多姿的頤和園，體現了我國造園藝術的高超水平。
避暑山莊是我國現存最大的園林，佔地面積564萬平方米，宮牆周長約20華里，比北京頤和園大了近一倍。巨集偉美麗的園林和園外漢、蒙、藏等不同民族風格的寺廟使承德市成為我國北方著名的旅遊城市。
拙政園的不同歷史階段，園林佈局有著一定區別，特別是早期拙政園與今日現狀並不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨具個性的特點，主要有：
(1)因地制宜，以水見長。據《王氏拙政園記》和《歸田園居記》記載，園地「居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環以林木」，「地可池則池之，取土於池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。
」充分反映出拙政園利用園地多積水的優勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園中部現有水面近六畝，約佔園林面積的三分之一，「凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢」，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代「池廣林茂」的特點。
(2)疏朗典雅，天然野趣。早期拙政園，林木蔥鬱，水色迷茫，景色自然。園林中的建築十分稀疏，僅「堂
一、樓一、為亭六」而已，建築數量很少，大大低於今日園林中的建築密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風光。拙政園中部現有山水景觀部分，約佔據園林面積的五分之三，。
池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小築，景區顯得疏朗、雅緻、天然。這種佈局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風範。
(3)庭院錯落，曲折變化。拙政園的園林建築。早期多為單體，到晚清時期發生了很大變化。
首先表現在廳堂亭榭、遊廊畫舫等園林建築明顯地增加。中部的建築密度達到了16.3％。
其次是建築趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文徵明拙政團圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這裡已是一組水院。
由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽松風處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即批杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建築為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。
同時，對山水景觀而言，由於這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。
這種園中園式的庭院空間的出現和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關。光緒年間的拙政園，僅剩下了1．2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，佔地較小，因而造園活動首要解決的課題是在不大的空間範圍內，能夠營造出自然山水的無限風光。
這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透」、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、先抑後揚等等手法，其目的是要突破空間的侷限，收到小中見大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特徵。
(4)園林景觀，花木為勝。拙政園向以「林木絕勝」著稱。數百年來一脈相承，沿襲不衰。
早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，「夾岸植桃，花時望若紅霞」；竹澗，「夾澗美竹千挺」，「境特幽回」；瑤圃百本，花時燦若瑤華。」歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，「林木茂密，石蘚然」。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。
杏花盛開，「遮映落霞迷澗壑」。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。
冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。
僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠香堂、荷風四面亭的荷(「香遠益清」，「荷風來四面」)；倚玉軒、玲瓏館的竹(「倚楹碧玉萬竿長」，「月光穿竹翠玲瓏」)；待霜亭的桔(「洞庭須待滿林霜」)；聽雨軒的竹、荷、芭蕉(「聽雨入秋竹」，「蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲」)；玉蘭堂的玉蘭(「此生當如玉蘭潔」)；雪香雲蔚亭的梅(「遙知不是雪，為有暗香來」)；聽松風處的鬆(「風入寒鬆聲自古」)，以及海棠春塢的海棠，柳陰路曲的柳，批把園、嘉實亭的批把，得真亭的鬆、竹、柏等等。
拙政園的園林藝術，在中國造園史上具有重要的地位。它代表了江南私家園林一個歷史階段的特點和成就。
留園三絕
冠雲峰留園內的冠雲峰乃太湖石中絕品，其集太湖石」瘦、皺、漏、透」四奇於一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。 北宋末年，雖然北面戰事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內大興土木，建造「延福宮」、「萬壽山」。他下令在全國範圍內徵集奇花異石，誇口要蒐羅天下珍品於宮廷之中。
徽宗祟寧四年特地在蘇州設立了蘇杭應奉局，專門負責蒐羅名花奇石。蘇杭應奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結上峰，自當上了此官後，有采辦「花石綱」的大權在手，於是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到並看中，立刻派兵、上門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝「大不恭』治罪。
有時為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍牆甚至房子，當時朱緬從民間搜到的花石太多，以致終於激起了方臘農民起義，當時方臘起義軍的一個口號就是殺「朱緬」，與方臘起義軍相呼應，蘇州地區也爆發了以石生為首的，農民起義。 不久，北宋政權由於國庫空虛、民不聊生終於為金所滅，微宗自己也做了俘虜。冠雲蜂就是未來得及運的花石綱的遺物。
楠木殿楠木殿柱子原來是上好的楠木加工而成，但是在抗戰時，楠木殿成了馬棚，飢餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。後來抗戰勝利後修葺園子時，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。
魚化石留園的五峰仙館內儲存有一件號稱「留園三寶」之一的大理石天然畫「魚化石」。只見一面大理石立屏立於牆邊，石表面中間部分隱隱約約群山環抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流雲婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米左右的大理石出產於雲南點蒼山山中，厚度也僅有15毫米，真奇怪這麼大尺寸的一塊大理石是如何完好無損從相距千里之外的雲南運到這個江南蘇州的，真是一個謎。
中國古代園林建築對現代建築的影響例項有哪些
3樓：匿名使用者
北京的北海公園（原為宮苑）、八大處公園（原為寺廟園林）和蘇州拙政園(原為宅園)。在繼承傳統的基礎上逐步有所創新。在許多方面努力實現社會主義的現代遊憩生活內容與民族化的園林藝術形式相統一。
中國古代建築的佈局與中國現代建築的佈局
（一）中國古代建築的佈局
1.重視建築組群平面佈置
中國古代建築組群大多以庭院為組合單位：單體建築沿周邊佈置，圍合成中間的庭院。這樣的庭院整體風格是內向的：
內部開敞而富於變化，外觀較封閉。按照中國的封建禮制觀念，庭院強調中軸對稱佈局，以突出主體建築，並求得整體的平衡。
沿軸線作多層次的縱身佈局成為中國古代建築組群的一個鮮明的特色，有著豐富多彩的庭院變化，在一定程度上彌補了單體建築定型化造成的單調感。這種建築群體組合的手法，甚至影響到城市規劃，並取得輝煌的成就。 只有園林建築是個例外。
中國園林建築以「師法自然」為原則，極盡自由靈活之能事，與歐洲的幾何圖案式的園林建築佈局絕然不同。
2.靈活安排空間佈局
構架式的結構為室內空間的靈活佈局創造了條件。中國古代建築中，常用多種多樣的罩、掛落、隔扇、屏等自由靈活地分隔室內空間。
3.中軸對稱、方正嚴整的群體組合與佈局
中國古代建築多以眾多的單體建築組合而成為一組建築群體，大到宮殿，小到宅院，莫不如此。它的佈局形式有嚴格的方向性，常為南北向，只有少數建築群因受地形地勢限制採取變通形式，也有由於宗教信仰或風水思想的影響而變異方向的。
中國古代建築群的佈置總要以一條主要的縱軸線為主，將主要建築物佈置在主軸線上，次要建築物則佈置在主要建築物前的兩側，東西對峙，組成為一個方形或長方形院落。這種院落佈局既滿足了安全與向陽防風寒的生活需要，也符合中國古代社會宗法和禮教的制度。嚴整的佈局並不呆板僵直，而是將多進、多院落空間，佈置成為變化的頗具個性的空間系列。
（二）中國現代建築的佈局
中國現代建築的佈局依舊沿襲中國古代建築的佈局，只有中軸對稱這種建築佈局可以明顯的看來。其他的特點表現的並不突出。但在某些方面仍舊可以看到中國古代建築佈局的特點。
中國古代建築材料與中國現代建築材
（一）中國古代的建築材料
中國古代的建築材料並不繁多。除了主要的木材，還有磚、瓦、石材、石灰、白灰面、黃泥漿和三合土，以及石灰摻有機物的膠凝材料。 其中古代的三合土有區別於現代的三合土。
南北朝時代,三合土的建築材料由石灰、黏土和細砂所組成。到明代,有石灰、陶粉和碎石組成的「三合土」。在清代,除石灰、黏土和細砂組成的「三合土」外,還有石灰、爐渣與砂子組成的「三合土」 。
（二）中國現代的建築材料
現代的建築材料眾目繁多可大致分為：無機膠凝材料、混凝土、建築砂漿、牆體材料、建築鋼材、防水材料、絕熱、吸聲材料、木材、建築裝飾裝修材料。
無機膠凝材料分為氣硬性無機膠凝材料和水硬性無機膠凝材料。其中氣硬性無機膠凝材料分為石灰、石膏、水玻璃。水硬性無機膠凝材料分為通用矽酸鹽水泥、特種水泥、專用水泥。
混凝土分為普通混凝土、特種混凝土、新型混凝土。建築砂漿分為砌築砂漿、抹面砂漿、特種砂漿。牆體材料分為砌牆磚、建築砌塊、輕質牆板。
建築鋼材按不同的標準分為：按含碳量可分為碳素鋼與合金鋼、按效能可分為普通碳素結構鋼和優質碳素結構鋼以及低合金高強度鋼、熱軋鋼筋和冷加工鋼筋。按形狀可分為型鋼、鋼板與鋼管。
防水材料可分為瀝青、防水卷材、其他瀝青防水製品。絕熱、吸聲材料可分為無機絕熱材料和有機絕熱材料。建築裝飾裝修材料可分為裝飾石材、裝飾陶瓷製品、建築玻璃、建築裝飾、塑料建築裝飾塗料、金屬裝飾材料。
古代建築的優缺點與現代建築的優缺點
（一）古代建築的優缺點
古代建築的最大的優點就是用材簡單並且建造速度快。同時因為大量使用木材，因時間久遠、加之自然的破壞、戰亂的影響，往往大量的古建築無法儲存下來。
（二）現代建築的優缺點
現代建築越發的趨向於高層化，有利於減少佔地面積，適合於解決現代都市住房問題。建築質量比較堅固。高層建築的週期往往會很長，從一年到十年不等，甚至會超過十年。
工程量也會因為建築週期的變化而變化。
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