1樓：上野玫瑰
德彪西的3首交響素描《大海》作於1903—2023年，在此期間，德彪西先在其妻麗莉家開始動筆，2023年他拋棄了麗莉，與艾瑪私奔澤西島，在艾瑪身邊完成了配器。德彪西認為，此曲創作源於記憶：「大海為什麼在沖刷著布林果尼的斜坡？
我擁有數不清的記憶。這些在我的感覺裡比實景更有用。因為現實的魅力對於思考，一般來說還是一項過於沉重的負擔。
」「誰會知道**創造的祕密？那海的聲音，海空劃出的曲線，綠蔭深處的拂面清風，小鳥啼囀的歌聲，這些無不在我心中形成富麗多變的印象。突然，這些意象會毫無理由地，以記憶的一點向外圍擴充套件，於是**出現了，其本身就自然含有和聲。
」《大海》所含3首交響素描分別為：1．從黎明到中午的大海，從大海在黎明時的安詳開頭，由一個描述海妖的簡單雙音開始部，其中多天空與雲彩、陽光在海上千變萬化的光影的描述。近結束時，有一個平靜的眾讚歌樂句。
2．浪的嬉戲，表現海的戲謔的盛怒中，水花湧現出的各種色彩。3．風與海的對話，似乎暴風雨將至，但又一切猝然沉寂。只聽到遠處而來，越來越強的海妖之歌，最後眾讚歌在歡騰的高潮中重現。
巴托克認為，「德彪西在《大海》中，構思出一套新的發展方式，其呈示和發展的觀念共同存在於不斷湧出之中。這種湧出使作品無須乞靈於預先設定的任何形式，只憑借它本身的力量向前推進。」巴托克認為，《從黎明到中午的大海》有一個諸動機依次出現，成為無從把握的半連的匯入部，形成樂章的基本要素。
不同尋常的調性，形成相互依存的調性關係，賦格式主題形成多重要素組合的「混合型調式」，像是表現大海呼吸的節奏。《浪的嬉戲》中，「就像是澎湃的波浪捲起的形態，其**時間幾乎完全無法捕捉。它借不斷的輪流來延續，看似要潰解，消失，不斷又再度湧現。
」《風與浪的對話》以引進分化的手法，表現兩種力的關係。「明示出構造上的意義」。
2樓：蔻丹荼蘼
《大海》所含3首交響素描分別為：1．從黎明到中午的大海，從大海在黎明時的安詳開頭，由一個描述海妖的簡單雙音開始部，其中多天空與雲彩、陽光在海上千變萬化的光影的描述。近結束時，有一個平靜的眾讚歌樂句。
2．浪的嬉戲，表現海的戲謔的盛怒中，水花湧現出的各種色彩。3．風與海的對話，似乎暴風雨將至，但又一切猝然沉寂。只聽到遠處而來，越來越強的海妖之歌，最後眾讚歌在歡騰的高潮中重現。
《大海》
3樓：滄海半杯
德彪西的交響**作品《大海》是他最大、最典型的印象派傑作。這首交響素描是德彪西創作的一部**畫卷，描繪了不同時間大海的情緒、色彩和感覺，生動地刻畫出一幅幅大海的各種景象，營造了非常精緻而又變幻莫測的管絃樂色彩，整個樂曲極富詩意。後人稱《大海》是「最優秀的法國交響樂」，簡潔的形式、敏感的筆觸、精緻的配器、以及追求音響和色彩的和絃，都異常自由地表現了自然與想象力之間神祕的聯絡
怎樣理解交響樂的深刻內涵
為什麼阿里是馬雲創造的,股東又不是他最大
一開始就是這樣的來。創業的有資金,源企bai業要發展也得要資金,人家總不du能無故給你資zhi金吧,所 dao以,得找一個看好你的人給你投資,用股份換資金,然後就是公司上市,那麼入場得人就會越來越多。要做大股東可以,但是就不是那麼容易了 因為他把股份分出去了,大家一起賺錢才能做大 馬雲也是打工的,看...
費爾巴哈認為 「如果上帝的觀念是鳥類創造的，那麼上帝一定是長著羽毛的動物假如牛能繪畫，那麼它畫出
d意識是客觀存在在人腦中的反映。世界上不存在上帝，上帝的觀念也屬於意識，也是對客觀存在的反映，只不過是錯誤的 歪曲的反映，d正確 abc錯誤。哲學家費爾巴哈說 如果上帝的觀念是鳥類創造的，那麼，上帝一定是長著羽毛的動物，假若牛能繪畫，那麼 c試題分析 費copy爾巴哈的觀點是說社會意識是對社會存在的...
愛因斯坦認為，科學是人類精神的自由創造和自由發明。請結合這句
相同點都是創造，不同點，一個帶動精神層面，一個帶動物質層面 藝術也是這兩者的結合產生，只是之後的歸宿不同 藝術用於精神享受，科學用於物質生活 光知道區別有什麼用？我知道好人和壞人的區別就能讓我成為好人？科學到最後將演變為哲學 愛因斯坦與藝術 閱讀答案 文言文 任末好學 快點快點啊！還有很多作業的！1...