1樓：羽扇輕輕搖
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展「以陽刻為主的中國刻字」的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
2樓：田淑國
陰刻就是把字的筆畫刻去，字是凹進去的，所蓋出的印章，字是白的；陽刻即是把字以外的刻掉，留下字痕，字是凸出來的，所蓋出的印章，字是紅色的。
3樓：弭玉樹
在你刻的石頭上，字凹下去的就叫陰刻，字凸出來的就叫陽刻。相對應，章刻好後，印在宣紙上，字是白色的，那就是陰刻；字是紅色，而其它地方是空白的，那就是陽刻。
這樣好理解。
4樓：布魯斯特
印刻就是印出來字是白的 陽刻就是紅色的 陰刻在石料上字是凹進去的 陽刻是突出來的
5樓：匿名使用者
你刻的印章有字那裡凹下去的叫陰刻.同樣道理字那凸出來的叫陽刻.lz是學美術的吧,我也是以前在大學裡學美術學的這個.
6樓：匿名使用者
就是凹進去和凸出來的雕刻方式
陽刻和陰刻的印章在使用上有什麼不同?
7樓：cj的瓜娃子
陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。
陰刻為凹形狀。凹陷下去的字是陰字，凸出來的字是陽字。
刻圖章是一般都刻凸出來的字，這就是陽刻。
刻圖章是如果是刻凹陷下去的字，這就是陰刻。
主要用於篆刻，印章，剪紙等方面。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。
然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。
現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。
8樓：匿名使用者
陽刻和陰刻的印章在使用上沒什麼不同，區別是印出來的效果。陰刻的印章可以和陽刻的一樣使用,沒有特別注意的事項。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法，是一種獨特的雕刻方式。陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻，是將圖案或文字刻成凹形。
印章，英文stamp，亦稱圖章，用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具，一般印章都會先沾上顏料再印上，不沾顏料、印上平面後會呈現凹凸的稱為鋼印，有些是印於蠟或火漆上、信封上的蠟印。製作材質有 金屬、木頭、石頭、玉石等。
擴充套件資料：
印章的歷史和種類：
戰國古璽
古璽是先秦印章的通稱。我們現在所能看到的最早的印章大多是戰國古璽。印文筆畫細如毫髮，都出於鑄造。
白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格，文字有鑄有鑿。官璽的印文內容有「司馬」、「司徒」等名稱外，還有各種不規則的形狀，內容還刻有吉語和生動的物圖案。
秦印秦印指的是戰國末期到西漢初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其書體和秦漢量，秦石刻等文字極相近，所有較戰國古文容易認識。秦印多為白文鑿印，印面常有"田"字格，以正方為多，低階職官使用的官印大小約為一般正方官印的一半，呈長方形，作「日」字格，稱「半通印」。
私印一般也喜作長方形，此外還有圓和橢圓的形式，內容除官名、姓名、吉語外還有「敬事」、「相想得志」、「和眾」等格言成語入印。
漢官印廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比，更為整齊，結體平直方正，風格雄渾典重。西漢末手工業甚為發達，所以新莽時代，(「新」為王莽的朝代名)的官印尤為精美生動，漢代的印章藝術登峰造極，因而成為後世篆刻家學習的典範。
兩漢官印以白文為多，皆為鑄造。只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄，這在後面還要介紹。
漢私印漢私印即為漢代的私人用印，是古印中數量最多、形式最為豐富的一類。不僅形狀各異，朱白皆備，更有朱白合為一印，或加四靈等圖案作為裝飾的，進而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。
印文除了姓名之外，往往還加上吉語、籍貫、表字以及「之印」、「私印」、「信印」等輔助文字，鈕制極為多樣，充分顯示了漢代工匠的巧思。兩漢私印仍以白文為多，西漢以鑿印為主，東漢則有鑄有鑿。
9樓：天平座de魚
嗯陽刻和陰刻的印章在使用上是有非常大的不同的一般我們說陰刻和陽
10樓：匿名使用者
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。
陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻為凹形狀。
陽刻是雕刻術語，指為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
簡單來說：凹陷下去的字是陰刻，凸出來的字是陽刻。
兩者在使用上沒什麼不同，區別是印出來的效果，陰刻主要用於篆刻印章，書畫字畫、書法、剪紙等方面。其他大部分用途用的都是陽刻。
11樓：龍哥的賬號
陽刻的印章在使用時比較廣泛，而應刻的印章在使用十個就不怎麼方便。
12樓：匿名使用者
陰刻與陽刻 陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。 陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。
然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。 陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。
現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。
由權希軍先生提出了發展「以陽刻為主的中國刻字」的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。
通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
參考資料： http://www.cnkezi.com
13樓：匿名使用者
在書法、繪畫上常混用以增加變化美感。一般文書用還是陽刻印章較好。
篆刻什麼是陰刻陽刻 陰刻陽刻的技巧詳細說下！好的我加分！！ 20
14樓：馬佳帥帥
運用刀法
篆刻是書法與雕刻藝術的結合，故前人稱刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實際上運刀法不外衝刀和切刀兩種。 [衝刀]以刀角須要刻之線條推刀向前，並用無名指緊抵石章邊緣，以控制運速度，但這「衝」並非一衝了事，而要一節一節地衝，可免直衝不夠凝重之弊，衝角度較小，約30左右。
[切刀]執刀角度較衝刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線條分段，以若干重複動作完成。因純用切刀缺乏氣勢，一般宜衝切兼用，依靠全身之虛勁，通過肘腕運到指間，而不是靠手臀大動作來完成。
白文刻法
運刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直衝而下(如果刻完後反過來，?順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆畫中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)?
不宜初學，這裡不作重點介紹。 刻滿白文用雙刀法刻去筆畫，即用流水作業法將一方印分四次刻成：①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉動180°。
②將橫劃上部全部刻完，輕轉刀角修好筆畫兩終端。③④豎線也依上述辦法兩次刻成，最後收拾印邊及部分不夠之處。刻時「寧使刀不足，莫使刀有餘」，因為不足可補，超過則不可補救。
朱文刻法
刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業法，一印分四次刻法，最後收拾印邊，剔去筆畫、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。
無論刻朱文白文，宜一次完成，即儘可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據印文具體情況隨時調整運刀速度，轉換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。
切忌不掌握輕重徐使筆畫斷裂，或刮削重複致全印死板。一切須勤學苦練，方能心手相應，運用自如。
臨刻古印
15樓：匿名使用者
陰刻就是字是白的咯，陽刻就是字是紅的了，
執刀 有兩種姿勢:一是用執毛筆的方法,大拇指、食指、中指、無名指執刀,小指抵住無名指,刀口向右,刀杆傾斜。運刀必須是向左推進。
二是像握拳一樣,五指握刀,大拇指在外面,運刀是由外向內衝切。第一種執刀怯較靈便,適宜小中印及工細風格的印;第二種執刀法力量較強,但也顯得不太靈便,適宜大印及粗礦風格的印。
關於刀法,古人有復刀、補刀、埋刀、舞刀、澀刀、留刀等多種刀法名稱,其實概括地說,就是切刀與衝刀兩大類。
1.切刀
運刀由右向左、由外向內,先將刀鋒切入石內,使刀杆順筆畫方向擺動,一起一伏地切刻前進,如人在沼澤地行走,一步步拔腿向前搬動。這樣切刻出來的線條留有逐步移動的刀的痕跡,顯得沉穩潑辣。典型的例子就是「西泠八家」丁敬等人的朱文印。
2.衝刀
運刀由右向左、由外向內,或者向身體反方向衝去。刀鋒入石後,掌握一定的深淺度,力量要勻,運刀速度略快而又能把握住,即雖然是一刀順勢衝去,但到該停處就停住,不會衝出刀外而劃破手指。這是個基本功,就如驅使馬奔跑,然到懸崖處,韁繩一勒就能兀然而止。
典型的例子要算齊白石的「中國長沙湘潭人也」的白文印,內含一股「衝勁」。
切刀與衝刀有時也可結合運用,即衝中有切,切中有衝,如趙之謙的「二金蝶堂」白文印、吳昌碩「缶廬」朱文印。
篆刻筆畫一般總是用兩刀完成,朱文自不必說,白文也是如此。只有齊白石白文單刀直入,筆畫一次完成,開創一派。篆刻不似書法,如一刀刻了之後感到不太理想,可以重新復刻一刀。
運刀妙在刀鋒,但刀面也有作用。清趙之謙說過:「古印有墨尤有筆,今人但有刀與石。
」這是有見地的。所以在運刀時,應以刀作筆。石於刀與筆的關係,明朱簡《印章要論》指出:
「刀法者,所以傳筆法者也。刀筆渾融無跡可尋,神品也;有筆無刀,妙品也;有刀無筆,能品也;刀、筆之外而有別趣者,逸品也。」
剪紙中的陽刻和陰刻是什麼刻的,在雕刻中陰刻和陽刻的意思和區別分別是
這麼說吧,比方是用紅色紙做剪紙牛。陽刻是把牛的圖樣的部分保留,形成紅色圖和空白 陰刻就是把牛的圖樣刻掉,形成圖樣是白色的 和篆刻印章是一樣的道理。陽刻就是把圖中的實景留下,空白的地方剪掉,形成 突出的實體。陰刻就是把背景部分留下,實景刻掉,形成鏤空的圖案,只是刻的手法不一樣,效果都差不多,都是突出重...
矽藻泥圖案是陰刻的好還是陽刻的效果好
這個東西看個人喜好，和需求吧。陰刻 圖案或文字為凸出來為陽刻，凹下去為陰刻。陽刻 陽刻指為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。看你自己個人喜好了，可以去實體店看看。矽藻泥陰陽刻怎麼樣 要看你喜歡的裝修風格以及是什麼圖案 矽藻泥圖案是陰刻和陽刻各有各的好處，陽刻顯眼清晰，突出感強烈，適合比較...
酉時30刻什麼意思，酉時首刻是什麼意思？
古人把一天廿四小時以12生肖分為12個時晨，子時起於23點上1點，酉時首刻應該是，酉時上一刻17點至17點15分。上二刻15分至30分，上三刻30至45分，上四刻45至18點。有時30克是什麼意思，有時是古代系11.1種方法，鼓勵及時氛圍子醜寅卯深有徐海。酉時30刻是指一天的某個時間段，也就是下午的...