1樓：薔苗
在詩歌等韻文的各句之末，用同韻的字叫「押韻」。詩歌押韻，不僅便於呤和記憶，更能使作品具有節奏感和聲調美。舊時押韻，必須韻部相同或相通，但也有少數變革。
新詩押韻，則不受古代韻書的限制。
2樓：匿名使用者
古時作詩詞要藉助韻書，韻書中按古時發音,已將同韻的字各自歸納在一起。作詩時備查。
現代作詩，常按現代語言中韻母相同或相近的字押韻。
如：「押」字，韻母為"a"。其它韻母相同或相近的字如：霞、麻、媽、它等都是同韻字。
起句尾字是什麼韻母，後面句子的尾字的韻母都要與其相同。
格律詩還有很多要求，如
二、四、
六、八句必須押韻。也有句句韻的。
詳細的還要看有關格律的書籍。
3樓：莓莓蘭清
押韻指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
4樓：mar高峰美音
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
5樓：匿名使用者
相同的韻母。比如看見，發現，留戀。押an。彷徨，方向，流浪，押ang
6樓：狄語
就是要順口，要朗朗上口
7樓：
每句最後一個字讀音均是同一個韻母，比如:韻母是ai
舉例：後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來終於在眼淚中明白），有些人一旦錯過就不（再）。 [注：劉若英《後來》]
8樓：拱姮娥
每一句詩歌中最後一個字 比如ao ang an
中國古詩詞押韻一般只有單押，雙押都很少，而很多說唱歌詞都能做到雙押三押，是否說明古人文學功底不行？
9樓：丫丫
肯定不是啊，
雙押，三押，四押是詩詞中押韻
的說法。
1、雙押指：在嘻哈說唱版**中歌詞出現的雙字押權韻。
2、三押指：在嘻哈說唱**中歌詞出現的三字押韻。
3、四押指：在嘻哈說唱**中歌詞出現的四字押韻。
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字或者平仄統一，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，可以使音調和諧優美。
詩歌的問題 既然國外詩歌是翻譯來的 是不是就沒有押韻 文學價值也就大打折扣
10樓：匿名使用者
其實，外國詩歌有的也是押韻，是那種外國語言上的押韻
11樓：
不會的，文學價值是指體現在詩歌、**、散文、戲劇等文學作品裡的必要的思想和精神價值。它決定於文學作品的質量，包括審美、思想、核心價值理念等，主要指文學作品的內在藝術價值。即對人們有積極意義的價值。
另外，地域、文化的不同，人們的審美方式與概念當然也不同，翻譯時有時也會有異意。另外，押韻似乎是對中國古文詩詞而言的，對現代詩歌與外國詩歌好像不太適用啊
12樓：螢火落落
也會有押韻的，只是和原文不同，要靠翻譯者的功力，好的翻譯能夠翻譯出漢語的文學水準。當然你若要感受英文的習慣，感受他國的思想，原詩是不錯的。其實有時候翻譯出來更押韻呢，中文很厲害的，畢竟是千餘年的積澱呢。
詩歌押韻是屬於文學美還是**美？
13樓：匿名使用者
詩歌押韻,文學美與**美不好絕對分開,一般情況下兩者兼而有之;在押韻前提下,當字義的文學藝術性更強時,我們說體現了文學美,當字韻的**藝術性更強時,我們說體現了**美.如果都強,則既體現了......又體現了.......
(習小林 回答)
14樓：昆明之春
詩歌押韻是文學美和**美的共同優點組合！因為文學和**同樣是藝術的範疇。
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