什麼是小說

1樓：匿名使用者

**：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映版

2樓：匿名使用者

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

3樓：萌萌丨瑞文

已一個故事開始到故事結尾中間都是已鬼怪武俠愛情都市等等的都是**

4樓：幻得幻失

編出來的愛情故事，是**

什麼是**？

5樓：琴奕納喇文虹

****，就是越小越要做。！

也就是人們寫寫自己的感受或者自己心裡面所想的。或者根據自己所想而產生的一種感想。把他寫出來的

參考地址

6樓：關韶侍荏

--，lz，請往下看

**是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

人物是**的核心

情節是**的骨架

環境是**的依託

主要手段是塑造人物形象

**中的人物，稱為典型人物.可以通過人物的外貌、動作，語言，心理，神態進行描寫

環境包括自然環境和社會環境

故事情節包括

開端，發展，高潮，結局

**的三要素:人物形象,故事情節和環境描寫.

或人物，故事

，環境(簡寫)

人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括;外貌、語言、動作、神態、心理(又叫細節描寫)

側面描寫包括;以他人言行來反映人物等(又叫側面烘托))

故事情節(故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構:(序幕)-開端-發展-高潮-結局-(尾聲))

環境描寫(環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關係等作描寫。)

其他的給我滾去度娘!!!!

7樓：翦嫻示朝雨

**可以分類成很多種

可以是文學、言情、玄幻、魔幻、都市等等

8樓：府菁公良若彤

幻想或者是由現實改編的故事

9樓：郭奕麥英達

**是文學體裁四分法（**、詩歌、散文、戲劇）中的一大樣式。它是通過塑造人物、描寫環境、敘述故事來反映生活表達思想的一種文學體裁。

10樓：藏北容簫吟

**通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

**是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，作品主題，表達作者思想感情，從而藝術的反映和表現社會生活的一種文學體裁。

**有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。**反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。

**中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。**塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。**主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。

故事**於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。**的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。

自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

簡單地說，**就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。

11樓：曹琛僧綺麗

**，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。

按照語言形式可分為文言**和白話**。

**與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

按照內容題材劃分

1.神話**

無盡天燈

藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的**，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的「用想象或藉助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化」的遠古神話，實際上這就是人類創的神話**。經典東方神話**代表作：吳承恩所著《西遊記》。

2.武俠**

也可稱為武打**，金庸為代表，可看做男性言情和勵志**。**時期，尤其是五四以來，舶來文化的衝擊，中國**發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家，以及鴛鴦蝴蝶派；2023年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名**長篇武俠**《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風，隨後在金庸筆下發展到了巔峰《射鵰英雄傳》、《天龍八部》。

3.恐怖**[3]

包含《鬼吹燈》、《盜墓筆記》

靈異**-鬼吹燭

以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。

4.言情**

包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如後宮文《甄嬛傳》、都市文《翻譯官》、青春校園文《不二甜心》等。

5.偵探推理**

推理**是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由**中的「偵探」來推匯出結局的**。

6.歷史**

歷史**通常與軍事**不分家，嚴格說歷史**主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史**大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類**。如《步步驚心》、《11處**皇妃》等。

7.科幻**

是根據現有的科學理論進行幻想的**，並非憑空捏造。如《三體》等。

8.網遊**

新時代的產物，源於網路遊戲。如《微微一笑很傾城》等

9.玄幻**

和科幻**有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特徵，如《花千骨》等。

按照主義流派劃分

古典主義**

諷刺主義**

現實主義**

批判現實主義**

浪漫主義**

自然主義**

形式主義**

表現主義**

存在主義**

意識流**

新**派

魔幻現實主義

按照表現形式劃分

書信體[4] **[3]

日記體**

對話體**[5]

自傳體**

按照創作進度劃分

****

全本**

什麼是**？

12樓：血月荊棘o藍仿

**：分為短篇、中篇、長篇。短篇一般有幾千字~幾萬字左右；中篇有十幾萬字；長篇是超過20萬上百萬的字數。

一般故事劇情非常長，如果樓主想寫的話，要在動筆之前把大部分劇情編好，不要想一點寫一點，這樣很容易棄文。我有個朋友，她和我約定一年之內寫一部**出來，我寫了，但她是寫一點想一點，沒過多久就沒寫了，掛了，而且劇情不清晰。

形象深刻，劇情起伏明顯，語言精練，場景描寫豐富，【其實不要過多注意那個字數就行，能寫好多就寫好多】

**在清代開始流行，現在逐漸變為一種文字藝術，職業。

希望我的答案對你有幫助哈~

13樓：搗糨糊

**(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。

　　它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的佈局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。

特點1 視角獨到，以小見大　　2 人物形象，個性鮮明　　3 心靈刻畫，入木三分　　4 情節安排，匠心獨運　　5 環境描寫，烘雲托月　　「虛構性」，是**的本質

**的三要素：人物形象、故事情節和環境描寫。或人物(主要要素），故事情節，環境（簡寫）。

14樓：匿名使用者

**是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量**水準的一個重要標準。

與其他文學樣式相比，**的容量較大，它可以細緻的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。**的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

「**」一詞，最早見於《莊子·外物》：「飾**以幹縣令，其於大達亦遠矣。」這裡所說的**，是指瑣碎的言談、小的道理，與現時所說的**相差甚遠。

文學中，**通常指長篇**、中篇、短篇**和詩的形式[1]。

英文「novel」是指篇幅較長的**，而「fiction」是指虛構的故事作品（不限於文字），中文的「**」嚴格來說沒有單一合適的英語單字可以對應，但是大多會將novel譯為**。

在中國:

清光緒刊本的《紅樓夢》插圖

東漢班固《藝文志》：「**家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。」即謂春秋戰國時代，**指街頭巷尾的民間雜談，並無現在**的意義（雖然在當時，如《燕丹子》等文，已可視為現代意義的**了）。

又《莊子》嘗雲：「飾**以幹縣令。」這裡的「**」指的是一些無關大道的言辭，也就是所謂的叢殘小語，當時是跟「大道」對著提的。

一直到漢以前皆為如此。

到了魏晉南北朝，中國開始出現筆記**，志人類者如南朝宋劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如干寶《搜神記》、張華《博物志》等，這些書司法民間神話傳說影響，內容已具**之雛形。

在隋唐兩代，中國開始出現一類叫「傳奇」的文體，已算是具完整情結、深刻主題及敘事技巧的文言短篇**[3]、大致分為愛情（如：元稹《鶯鶯傳》[4]）、劍俠（如杜光庭的《虯髯客傳》）和神怪三類，多收於宋李昉《太平廣記》中。

除此之外，唐代還出現了變文。變文是以詩歌和散文結合（韻白結合）、有說有唱的文學，以鋪陳故事為主。最早是佛教為了宣傳教義，出現了專門說故事的講俗僧所說的故事（如：

目蓮救母），後有人依其韻白結合的方式來寫作歷史故事（如：《明妃傳》、《列國傳》）。影響明清長篇**，其內時時夾雜一些詩詞歌賦或駢文，也算是變文的轉用。

宋代因為引進一年二熟的占城稻（綠色革命）和開始使用風箱（火力革新），使宋代經濟快速成長，富有的下層階級民眾增多，有了閒錢，到茶館喝茶及聽說書自然流行起來，一說**起於宋仁宗[5]。其說書人所做的話本，內容多以口語白話文寫作，以便講解，而這些說書人的話本的故事內容很多被後世章回**的作者拿來做參考。周密《武林舊事》卷六「諸色伎藝人」條提供南宋臨安講史藝人名錄：

「演史：喬萬卷、許貢士、張解元、周八官人、檀溪子、陳進士、陳一飛、陳三官人、林宣教、徐宣教、李郎中、武書生、劉進士、鞏八官人、徐繼先、穆書生、戴書生、王貢士、陸進士、丘幾山、張小娘子、宋小娘子、陳小娘子。」

中國白話**之代表為章回**，在元代開始有具體的形式，到了明清成為**主流，元代者有《水滸傳》，明代者有吳承恩《西遊記》、蘭陵笑笑生《金瓶梅》、羅貫中《三國演義》(三國演義比較特殊，其內容文體為文言文章回**)等，清代者前期有曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》等，晚期由於清朝受到列強入侵、以及內部腐敗等因素，**逐漸出現諷刺時政的內容，而此類**被稱為「譴責**」，如李伯元《官場現形記》、曾樸《孽海花》、吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊記》等書，皆為滿清晚期之諷刺**之代表，以上四書，合稱「晚清四大譴責**」。

雖然明清**文體以章回**為主，明清時代依舊有非章回**的**作品出現，如明代之馮夢龍《三言》（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》)、凌濛初《二拍》(《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》）等白話短篇**集；又清代蒲松齡所著之《聊齋志異》以文言寫成，內容體制近似於唐代傳奇。

**以後，東西**創作逐漸合流，魯迅《狂人日記》為中國近代第一部白話**，而時至今日，中國**創作仍不輟，只是關於創作自由方面的問題，仍舊有著不少問題。

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什麼叫漫畫輕小說，什麼是輕小說？

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