1樓：匿名使用者
英語來專業畢業**選題,學生畢業源**選題的要求 1、**選題應在「英美文學」、「英語語言學」、「英美文學比較好寫，資料很多但是容易重題。很多人都寫這些，就是答辯的時候
急求商貿英語專業畢業**一篇！！！最好是英文的！,一、堅持理論實際地原則 撰寫畢業**堅持理論實際地原則。
理論研究，特別是再次，文章是否具有科學性，還取決於作者地理論基礎和專業知識。寫作畢業**
英語專業畢業**大三可否著手準備？,但看到網上好像有顯示畢業**學校有選題，那是不是必須要在學校給的選題裡恩，我覺得沒有必要，因為**寫作不是一件容易的事，你需要專門的指導。英語專業畢業**選題，內容,問題補充：
畢業**打算寫英語文化方面的，或者是文學方面的，但是具體的選題確定不下來，希望高手給予指教~~ 186. 現代英語新詞分析 (字數:7011,頁數:
2樓：漂亮雨落
文藝：《末bai代皇帝》
《姐姐的守du護者》
《她比煙花寂寞zhi》
《放牛dao班的春天》
《海上版
鋼琴師》權
《不存在的女兒》
《莫扎特傳》
《放鬆日》
《藍色粉末》
《灰色花園》
《我心不老》
《**國度》
《她比煙花寂寞》
《蘇默斯小鎮》
《杯酒人生》
《檸檬樹》
《幸福的馨香》
《獨奏者》
《日出日落》
《花園裡的螢火蟲》
《狐狸與我的冒險日記》
《耶穌受難記》
《**之聲》
《心靈捕手》
名著改編：
《傲慢與偏見》
29、電影跟文學的根本性差別是
3樓：匿名使用者
兩種不同的藝術形式。根本的差異，是使用的媒介材料不同。電影的媒材是機器紀錄下來流動的視覺和聽覺的形象，電影傳情達意就是創作者配置視聽形象的過程，視聽形象直接具體，在配置時，創作者考慮的是：
機位、角度、景深、色彩、化妝、運動、布光、剪輯等手段，而使用這些手段的依據，則是人生活裡積累的看和聽的經驗，也稱為視聽感知經驗。說白了，電影就是利用光波和聲波呼叫人的視聽感知經驗從而構建意義織體的媒介。從資訊接受上來說，電影是從具象到抽象的過程，看到銀幕上的視聽形象及其配置，從而得出某種結論，比如：
男主人公帥，人類真殘忍等。文學則是另一回事了，它的媒材不是可見可聽的形象，而是抽象概括隨意性的文字元號，文字元號的特徵就決定了文學表達的特徵，在配置文字元號時，創作者考慮的是：將看不到聽不到的形象通過描寫、解釋、說明從而讓讀者在大腦中想象出某種場景出來，文學創作的藝術體現在遣詞造句上、體現在借喻隱諷的手法上。
比如：狗，這個符號映入我們眼簾時，就是一個抽象的符號，形象的出現，是在我們腦子裡自己構想出來的，而且每個人的生活經驗不同從而形象也就不同。為了讓這個形象清晰明確，創作者需要不斷對這個詞進行界定，也即描寫。
比如：狗，一隻狗，一隻黑白花的狗，一隻黑白花的小狗。。。通過不斷的描寫解釋說明，讀者在腦子裡慢慢構建出一個清晰的形象出來。
所以，從接受上來說，文學是從抽象到具象，而這個具象還是想象出來的具象。所以，從性質上來講，電影和文學恰恰是相反的。完全不同的兩種藝術形式或媒介。
4樓：無名小
這個選擇題正確答案是：媒介不同
5樓：顧傾城你瞅啥
電影是視聽藝術，文學是視覺藝術
6樓：
詞條**詞條**(5)
有沒有發過《電影文學》的？ 一個版的版面費多少啊？
7樓：q號
大概6000元左右，4000字。這個我發過。
電影文學的主要特點
電影與**的區別
8樓：笑臉藍雨
1、兩者的性質不同
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
**，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
2、兩者的特點不同
電影具有視覺及聽覺藝術，利用膠捲、錄影帶或數位**將影像和聲音捕捉，綜合的現代藝術，複雜而繁多的科系。
**具有價值性、容量性、情節性、環境性、發展性、純粹性特點。
3、兩者的起源不同
電影是從2023年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間。這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。
普拉多根據此原理於2023年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標誌著電影的發明進入到了科學實驗階段。
春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之「**」。
9樓：匿名使用者
**:以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。
電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術，利用膠捲、錄影帶或數位**將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。
10樓：香坊大呲花哼
對於**來說，故事不是最重要的，如果只是講故事，那就是通常大家所說的通俗**，譬如說偵探**、言情**和武俠**，對於**這種形式來說，講故事的通俗**最多隻能算二流**，寫的再好也難以打動真正的**愛好者。
寫**，不能在生活中寫生活，要揪著自己的頭髮跳到自己的上方看自己，要有獨特的意象和想法，要用流暢準確的語言表達出來，不要說廢話，更不要說蠢話。
人的語言有無數種表達，導致了**也有無數種表達，好的**形態各異，不同的風格、結構、語言，導致好的**之間的區別都像好的**和壞的**之間的區別那麼大，但好**都能讓人恍惚，讓人忘記今夕何夕，讓人沉醉其中並在以後的歲月中時時回味。
電影則不同，如果說**是一種通過語言文字發動想象力的藝術，電影則主要是一種視覺藝術，電影的形式決定了不可能有大量的內心活動和獨特的意象表達，因此電影最主要的功能還是通過畫面講一個故事，這也是為什麼很多二流的通俗**能夠改編成一流的電影，像《教父》，而很多一流的文學作品卻很難改編成一部一流的電影的原因—電影無法表達出**內在的神韻和氣質。
電影相對**來說雖然有表達上的缺陷，但是也有其視覺藝術的優點，即活靈活現，不需要人調動太多的想象力，具有更強的衝擊力，更加讓人感同身受，譬如說看**遠比看《金瓶梅》的感覺更加強烈。
也有少數電影通過畫面完成了一個好**的標準，譬如說《搏擊俱樂部》就是一個一流的**改編成了一個一流的電影，還有《天使艾米麗》也有一個好**具有的氣質。
參考資料
11樓：匿名使用者
電影是一種他人賦予的想象化作畫面呈現在你的眼前，**則是自己構造的畫面呈現在自己的腦海，所以**要比電影更加展現細節~
12樓：
電影還原**的程度各有不同，像《哈利波特》系列、《達芬奇密碼》就是近年來還原**的佳作，在人物的選取，場景的製作方面可以貼合大多數看過原著的人們的想象。如果你想更加深入的體會這兩者的區別，建議你可以看看《朗讀者》、《挪威的森林》這兩部**，然後分別看看它們被拍成的電影，就能深切的感受到了~
13樓：匿名使用者
電影會動，有聲音，**不會動沒聲音。看電影只要2小時，看書要2星期。**能看出人物的內心感受和心理活動，但是電影就看個劇情。
對文學作品改編的電影的看法
14樓：匿名使用者
電影注重劇情與市場需求，現在的電影大部分是商業電影。一部文學作品想容易的被改編為電影，這部文學作品最好是一部成功的商業文學，有較大的影響力，具有一定的內涵，但是作品的思想深度也不能過高，令觀眾琢磨不透。 文學作品的內容無疑必須是迎合當前的市場大眾走向，通俗易懂。
一部突然冒出來的文學作品是不會被改編的，只有具有一定的名氣與相當的水準的文學作品，而且這部文學作品能為大部分的電影受眾所接受，而不是純粹的文學。
15樓：匿名使用者
本人不是電影專業 只能用普通的觀眾的視角來描述不能用專業的來描述
說好聽點 創新 不好聽 顛覆原作 能改的夠改了 不能改的也改了 看「春光燦爛豬八戒」你能想到原著是西遊記嗎 還有別的什麼 本人對這些不反對也不展成 因為有些人是在是沒水準 把好好一個文學作品改的面目全非 日的~~~
還有的是一點都不改 把原作全部照舊搬過來 以前看了個電視劇「俠客行」 真厲害 連對白都沒改全給搬過來了
商業為主 看那個好派那個 這些最多 給我的感覺是 連原著都沒看完 為了市場一邊看一邊拍
還有些是 稍微改了點 但是很有邏輯創意的好作品 但是我發現並不多
我覺得不該原作的是傻瓜 不看原著的是白痴 改的亂七八糟的是白痴+傻瓜+笨蛋
16樓：中中之中
本人並不反對,但也談不上支援,因為那隻能反映的是導演自己的感受,而真正的內涵是隻能意慧,不能言傳,也就是那麼會事?不要有過多的分析!支援的頂一下!
17樓：鞋底魚
創新為主，破壞原文性質。誤導未讀原文的人對原著的理解。
市場為主，迎合市場及觀眾的喜好而制定情節、對白。不免加上幽默、誇張成份。
18樓：匿名使用者
你還不如省省那匿名的分數給我們呢
19樓：匿名使用者
影視作品的好壞首先在劇本，可能原著不那麼吸引人但經過編劇的手之後就增色不少o
然後就是演員了，要麼找那些絕對實力派的，那麼找養眼的，總只要有吸引觀眾眼球的地方，現在看書的人少了，看電視的人多了，很多書，包括一些名著可能很多人都沒看過，這時候電影成了人們瞭解名著的最好的途徑，所以對於不瞭解原著內容的觀眾來說吸引他看得很重要的原因就在於是否有他喜歡的演員。話又說回來，一部根據名著改編的電影的成功的標誌就是，觀眾看了電影之後有想看原著的衝動，那麼它就是一部成功的電影了
電影文學的電影特性
20樓：我是小彬
電影劇本用文字塑造藝術形像，反映社會生活，表現編劇對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可以供讀者閱讀和欣賞。電影劇本的完成，意味著影片的劇作階段告一段落，然而就影片的全部創作過程來說，電影劇本還不是最後完成的電影藝術，還需要通過影片攝製工作來創造作為綜合藝術的銀幕形像。因為電影劇本主要是為拍攝影片而創作的，所以它必然要受到電影特性的制約，必須符合電影作為一種綜合藝術的規律。
對於電影劇本來說，它既屬於文學的範疇，又受到電影特性的制約和支配，因而它是文學特性和電影特性的辯證統一的產物。電影劇本如果不適宜拍攝成影片，如果脫離了電影藝術的基本規律和要求，就失去了自己獨特的美學價值，也就不能成為一種新的文學樣式。電影的特性決定著電影文學的特性，只有遵循電影的特性，才能創作出真正符合要求的電影劇本。
電影編劇雖然用文字來描寫，但他卻是按照電影的方式來思考的。在劇本的構思寫作階段，就要對生活素材和生活感受作出最先的電影式的處理。
電影藝術有著豐富的表現手段。電影通過銀幕的聲畫形像直接訴諸觀眾的視覺和聽覺，因而銀幕形像具有可見可聞的生動性、具體性和直接性，即「直觀性」。電影劇本以文字作為自己的手段和物質材料，它塑造的文學形像是非「直觀性」的，只能通過文字中介，讓讀者達到如臨其境、如見其人、如聞其聲的藝術效果。
因此電影劇本所創造的文學形像，還須通過讀者的理解和想象才能實現。但是，電影劇本所創造的文學形像，又不同於其他樣式的文學作品所創造的文學形像，它有著自己鮮明的特點：電影劇本的一切內容，必須能夠通過影片的攝製，在銀幕上以電影的各種藝術和技術手段體現出來。
電影劇本的電影特性，首先表現在它能夠顯現出鮮明的動作性和畫面感。讀者在閱讀電影劇本的過程中，幾乎可以看見和聯想到未來影片中一幅幅運動著的視覺畫面，而這些畫面又和語言、**及音響效果用各種方法進行著配合。其次，還表現在它能讓讀者清楚地感覺到未來影片在鏡頭組接的電影蒙太奇中所顯示出來的邏輯關係和豐富的潛臺詞。
電影劇本中這種足以體現電影特性的動作性、畫面感及蒙太奇效果，使它產生了有別於其他樣式的文學作品的電影化特徵，給予它的讀者一種為電影劇本所特有的審美享受。與此同時，電影劇本所創造的文學形像，也就成為未來影片的銀幕形像的根據和胚胎。
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