1樓：匿名使用者
徐志摩詩歌的特點：徐志摩詩歌很有自己的個性；他的字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。
此外，他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的康橋》，《翡冷翠山居閒話》等都是傳世的名篇。
作為那個時代的名人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與林徽因的淡淡情愫令人唏噓，他與陸小曼的婚姻熱烈而深情，卻又坎坷多舛。
2樓：遊子逸
徐志摩是新月詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
1、真摯地獨述性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基礎藝術個性.他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩,到達了相稱高的藝術水平.
2、構思精巧,意象新鮮.在《雪花的快活》中,詩人以"雪花"自比,那飛騰的雪花的意象,奇妙地轉達了執著追求真摯愛情和美妙理想的心聲.
3、韻律和諧,富於**美.他認為"一首詩的機密也就是它的內含的音節的勻整與流動",音節是詩的"血脈".在他大批的四行一節的抒情詩中,徐志摩常常使用重疊、重複、排比、對偶等手法,在用韻上,他多方採用西洋詩押韻的方法,是詩韻在和諧中顯出變更.
4 、章法整飭,機動多樣.徐志摩作為新格律派的代表詩人,非常講究詩形和章法.他的詩雖以四行一節式較多,但從整體上看,而是安東尼,節式、章法、句法、韻腳都各有變化,不太拘泥,講究詩形而能不為其約束.
整飭中有變化,浮現出靈巧多樣的體式.
5、詞藻華麗,風格明媚.徐志摩的詩思富於設想力,自然也輕易表現為文詞的豐盛,詞藻的富麗、冶豔.
3樓：千島雲
參考一下...........
徐志摩詩歌特點
4樓：采采柔逸
徐志摩的詩歌的特點：一是愛**彩濃厚；二是意境悠遠，風格新奇；三是語言優美，富有**感。
（1）最出名的那一首《再別康橋》，表面上的用詞是體現自己對康橋的愛戀，描繪出了一幅溫馨流動的畫面。但只要細細品味，便可發現其中的用詞用句，無不可與愛情聯絡起來。「金柳」「豔影」「盪漾」「柔波」「沉默」「放歌」等詞語，恰恰烘托的是一幅浪漫的景象，容易使人想到戀人間那獨有的柔情似水般的甜蜜色彩。
（2）徐志摩筆下的詩歌也處處富有啟發性的思考，意境深長悠遠。
在《雪花的快樂》中，雪花其實就是為愛情甘願自我犧牲的象徵，它有著輕盈的身軀，在空中翩翩起舞，卻寧願落入戀人的手心，緩緩融化，散發出一絲溫存；在《偶然》中，雲代表愛情，它看似無意間投射，實則有意為之，就像看著一個動心的人，那些停駐觀賞片刻的，內心總該或多或少的湧起過絲絲衝動，才有勇氣去追尋自己發現的美。
（3）讀徐志摩的詩歌，也能夠從中得到一種**節奏的美感享受。古往今來詩歌早已成了一種藝術，但能使其富有**美著實需要紮實而深厚的文字及學識功底。像《雪花的快樂》是押「ong」韻；《再別康橋》是每段單節押韻；《偶然》是押「ang」韻；《我有一個戀愛》是押「ing」韻；《月下雷鋒影片》是押「ing」韻；《呻吟語》是押「ou」韻，等等。
音律的和諧，畫面的唯美，意境的新奇，造成了志摩的詩歌讀起來富有詩情畫意，如**餘音繞樑般美得讓人回味無窮。
資料參考天涯論壇
5樓：一笑紅塵老
1、真摯地獨述性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基礎藝術個性.他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩,到達了相稱高的藝術水平.
2、構思精巧,意象新鮮.在《雪花的快活》中,詩人以"雪花"自比,那飛騰的雪花的意象,奇妙地轉達了執著追求真摯愛情和美妙理想的心聲.
3、韻律和諧,富於**美.他認為"一首詩的機密也就是它的內含的音節的勻整與流動",音節是詩的"血脈".在他大批的四行一節的抒情詩中,徐志摩常常使用重疊、重複、排比、對偶等手法,在用韻上,他多方採用西洋詩押韻的方法,是詩韻在和諧中顯出變更.
4 、章法整飭,機動多樣.徐志摩作為新格律派的代表詩人,非常講究詩形和章法.他的詩雖以四行一節式較多,但從整體上看,而是安東尼,節式、章法、句法、韻腳都各有變化,不太拘泥,講究詩形而能不為其約束.
整飭中有變化,浮現出靈巧多樣的體式.
5、詞藻華麗,風格明媚.徐志摩的詩思富於設想力,自然也輕易表現為文詞的豐盛,詞藻的富麗、冶豔.
6樓：匿名使用者
是新月詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
徐志摩詩歌主要藝術特點
7樓：匿名使用者
徐志摩是現代新詩史上最引人注目的詩人之
一、是新月
詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
8樓：騰瀅瀅譚方
他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
9樓：匿名使用者
徐志摩的詩通過景物意象突出詩歌的畫面感，精心安排詩歌的句、節，重視詩句的音尺、韻腳，都是對「三美」理論——「繪畫美」、「建築美」、「**美」的成功實踐，充分體現了格律詩派的藝術主張與風格。
徐志摩的詩有什麼特點？？？
10樓：匿名使用者
徐志摩是現代新詩史上最引人注目的詩人之
一、是新月詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰
11樓：匿名使用者
徐志摩的詩歌創作在思想傾向上明顯地存在著前期和後期的不同。前期詩作主要致力於表現對理想的追求和對愛情、自然的歌頌，在客觀上具有反封建的思想意義。《志摩的詩》關注現實人生，不少詩篇表達了對非人道的現實的**。
《太平景象》、《蓋上幾層油紙》、《古怪的世界》、《叫化活該》等詩作，揭示出人生的悲劇，諷刺和控訴了違反人道的行為和現象。《無題》表述的是衝破黑暗、追求理想的心願。《這是一個怯懦的世界》表現對那個「容不得戀愛」的黑暗現實的不滿。
詩集《翡冷翠的夜》中大部分詩篇都是情詩。這些情詩記述了愛情的痛苦和歡樂。《翡冷翠的一夜》、《珊瑚》、《偶然》抒寫的是離別之苦，《客中》表現的是對愛人心靈創傷的撫慰．《最後的那一天》則表現出爭取到戀愛自由的自豪感。
徐志摩的情詩，雖然不一定完全部是抒寫他自己的愛情經歷。但都寫得飽含深情；雖然在定程度上是為愛情而詠愛情，但是卻因多情而動人，因多情而具有一種純正的趣味，從而具有值得肯定的價值和意義。
徐志摩後期的詩作在思想傾向和情感傾向上明顯地不同於前期詩作。在《猛虎集》和《雲遊》中，傷心絕望的情緒瀰漫於大部分詩篇。這有可能與927年的政治風雲有關，也極有可能與他個人生活中的某些變故有關。
這種絕望之情正如他在《我不知道風》中反覆哀嘆的那樣：「我不知道風／是在哪一個方向吹——/我是在夢中，／在夢的悲哀裡碎！」在夢中可以暫時忘記一些現實中的痛苦，但畢竟不可能永遠做夢，醒來都是要面對現實的，而現實中又有太多令人目不忍睹的事，於是徐志摩詩中出現了好些試圖迴避現實的句子，如《乾著急》中「朋友，這乾著急有什麼用，喝酒玩吧，這槐樹下涼快」。
在後期的情詩中，也明顯地不同於前期那些情真意切的作品而表現出對**的沉醉，如《深夜》、《別擰我，疼》等詩作。在一定意義上，可以把這些詩作理解為這一時期詩人徐志摩精神危機的一種體現，他在現實與理想之間巨大的反差中掙扎，努力地尋找或等待一種「真的復活的機會」。從2023年發表的《雁兒們》、《黃鸝》等詩作來看，徐志摩已經逐漸從悲哀、絕望中慢慢脫身出來，思想中有些新的因素在萌生。
遺憾的是2023年底那場空難把這位極富才情的詩人永遠地帶走了。
在新月詩人中，徐志摩不像聞一多、饒孟侃等那樣積極地**詩歌的理論和藝術，而是用創作來實踐、拓展新詩的藝術，從而確立起別具一格的詩歌藝術個性。
首先，徐志摩的詩歌是獨抒性靈的詩。徐志摩自己有一段闡述：「我要的筋骨裡迸出來的，血液裡激出來的，性靈中跳出來的，生命裡**出來的真純的思想。
」朱自清在討論新月派和徐志摩的詩歌藝術時，也做出了非常準確的把握：「作為詩人論，徐氏更為世所知。他沒有聞氏（指聞一多——編者注）那樣精密，但也有他那樣冷靜。
他是跳著濺著不捨晝夜的一道生命水。」徐志摩強調的「性靈」，實際上就是一種發自內心的真情實感，一種內在的情性。由這種情性的牽引，他在詩中盡情地表述著對理想和美好事物的追求，表達對自然和愛情的熱愛。
正是這種坦蕩率真的情感，使徐志摩的詩總是顯得那樣自然天成，絕少人為的斧鑿之痕，散發出一種自然的「生命水」般的活力，具有獨特的藝術魅力。如那些懷人念舊的詩篇《再別康橋》、《哀曼殊斐爾》，都是發自性靈深處的名篇。因為記憶中那些美好和心靈深處的那一份情感，所以那些景物都不再是純客觀的自然物，那雲彩、金柳、青荇、波光、水影因情感而著色，因情感而美。
康橋曾見證過往昔的美好時光，可如今物似人非、人去樓空，這裡藏著多少常人難以承受的人生遺憾！這裡每一片風景都浸染著情感，情與景融合無間，才可能表現出那一份「志摩式」的灑脫和無奈。
其次，看似信手拈來的物象，實則是苦心孤詣地構成的意象。徐志摩詩歌之美，美在意象。而詩歌意象的構成，又有著一些非常個性化的方法和效果。
這些形象，都是人們在自然中、在生活中、在英國浪漫派詩人的詩作中似曾相識的，但經過詩人徐志摩感情的孕育，又具有了獨特而新穎的特色。徐志摩詩歌的意象常用三種方法來構建：第一，通過情感化賦予客觀物象以感**彩，使之由平入奇。
既讓讀者感到屬於自己經驗範圍以內的事和景，又讓讀者覺得其間蘊含了嶄新的意趣。如《黃鵬》，寫黃鸝「衝破濃密，化一朵彩雲」、「像是春光，火焰，像是熱情」，這裡之所以讓人覺得新穎，因為其中有詩人的感受。又如《再別康橋》：
「那河畔的金柳，／是夕陽中的新娘。」由金柳向新娘的轉換，是由詩人感覺的位移使然。第二，比喻的方法在形成新穎的意象時也具有不可忽視的作用。
如《沙揚娜拉》中「最是那一低頭的溫柔，/像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」。一則妙喻寫出了日本小姐與友人道別時那千嬌白媚的神態，那種東方式的溫柔長留在讀者的記憶中。又如《她睡了》，用j極富詩意的比喻寫「她」的睡態——「星光下一朵斜欹的白蓮」、」「香爐裡嫋起一縷碧螺煙」、「澗泉幽抑了喧響的琴絃」。
比喻的方法用於構建意象，有助於突顯意象某一方面的特性，既可以通過類比關係去拓展意義，又可以增強詩的形象性。第二，抓住剎那間的感受、印象，將其定格下來作為意象。如《灰色的人生》中：
「我一把揪住西北風，／問他要落葉的顏色。」捕捉到那獨特的瞬間，就可以像英國詩人布萊克門（black）所說：「一沙一世界，、/一花一天國。
／無限掌中置，／剎那成永恆。」徐志摩以詩筆把握了這些瞬間，產生出了獨特的意趣，對讀者來說也是新穎的意趣。
再次，徐志摩詩歌之美還美在一自律。徐志摩是新月社的代表詩人，新月社詩人們在新詩格律化方面的主張也是徐志摩認同的。在徐志摩的詩作中，詩形、意境、詞藻都很美。
尤其值得注意的是，徐志摩對**美的追求幾乎到了一種痴迷的程度。從音節來看，徐志摩詩歌的音節和旋律，都顯得非常自然和諧。他曾經說：
「詩的真妙不在他的字義裡，卻在他不可捉摸的音節裡。」他的音節似乎得自冥冥之中的神助，實際上這種自然和諧的效果也是刻意為之的效果一是音節與詩作要表達的思想和情緒的變化相一致，二是由有效的技巧來支援。他的詩作中大量運用疊字的技巧，以及重句、復沓的技巧，都是力圖創造出一種他所期待的效果。
如《再別康橋》中首段和尾段中的「輕輕的」和「悄悄的」，營造出一種節奏上的特殊感覺。又如《沙揚娜拉》節奏和旋律都很輕柔舒緩，最後一句不用漢語中那乾脆果斷的「再見」，而用日本語中的「沙揚娜拉」，把它處理成柔和的尾音。既顯得溫柔纏綿，又富於東方式的女性風韻。
從這些細緻的處理中，讀者已不難體會到詩人徐志摩在音調上的煞費苦心。在韻腳的處理上，徐志摩同樣非常講究。新詩句法因要貼近白話口語，音節很容易變得散漫，這時韻的聯絡與貫穿作用就變得尤其重要。
徐志摩的詩作有時一詩一種韻式，有時一首詩同時幾種韻式，並沒有形成對一種韻式的偏好，這說明徐志摩的詩作並不完全像胡適為自由詩用韻所做的倡議——新詩「在自然的輕重高下，在語氣的自然區分」——那樣，徐志摩詩歌的用韻不但是追求一種「語言的節奏」，而且還有一種「形式化的節奏」。語音的節奏可以說是一種散文的節奏，但形式化的節奏則屬於嚴格的詩的節奏。
徐志摩的詩歌既尊重現代漢語的表述習慣，又有對現代漢語語言習慣的某些突破；在語法規範上，既有中國古典詩詞的浸潤，又有英詩的好些影響；在新詩格律化的過程中，既有對聞一多「二美」主張的有效融會，又有他自己的獨到意會。他是根據自己「真純的詩感」在創造、在發現。因此，他在詩歌藝術上所作的探索，對現代漢語詩歌的藝術發展來說，其貢獻是其他新月詩人不可能取代的。
徐志摩的創作風格是什麼，徐志摩詩歌的特點是什麼？
徐詩字句清新，韻律諧 和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭 華美，具有鮮明的藝術個性。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中 自剖 想飛 我所知道的康橋 翡冷翠山居閒話 等都是傳世的名篇。徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時並有一定影響的作家，他的世界...
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