朗誦時肢體語言該怎麼表達,就站著朗誦會不會顯得呆

2021-03-04 00:38:57 字數 6391 閱讀 8849

1樓:匿名使用者

演講中肢體語言的重要性及訓練方法

演講是一種綜合能力的展現。要在不長的時間裡把所要表達的思想傳達給聽眾並觸動聽眾的心靈,是一件難度很大的事。演講者除了應具有深厚的文化底蘊、良好的心理素質和標準的普通話水平外,還要能輔以適當的肢體語言以更好的傳情達意。

心理學家有一個有趣的公式:一條資訊的表達=7%的語言+38%的聲音+55%的肢體動作。這表明人們獲得的資訊大部分來自視覺印象。

而視覺資訊55%來自肢體語言。因而美國心理學家艾德華·霍爾曾十分肯定地說:「無聲語言所顯示的意義要比有聲語言多得多。

」肢體語言是一種無聲的語言。通過一個人的手勢、肢體動作我們可以瞭解到他的思想意識、情緒變化等,從演講者出場到演講再到致謝結束,以及演講中的整個過程中,肢體語言往往比可以的有聲語言更真實可信。肢體語言獨特的有形性、可視性和直接性,對於演講者來說,具有不可低估的特殊價值。

良好的肢體語言表達能力,通過專業的訓練可以得到提高和加強,對演講者來說也是一個十分重要的能力。

一、肢體語言的功能

不同的肢體語言有著不同的意義,如演講者上身前傾,表示謙恭、熱情、講到高潮時的一個揮手、握拳等手勢可能代表了力量、鼓勵等,這些都能加強語氣,加深情感的宣洩。具體的說,肢體語言有以下五種功能:

其一,是表露功能。即它可以表達口語難以表達的資訊。其二,是替代功能。

即它可以替代口語,直接與觀眾交流、溝通。其三,是輔助功能。即它可以輔助口語,使人「言行一致」,思想得以強化,被表達得更清楚,更深刻。

其四,是適應功能。即它可以適應本人的心理、生理需要。其五,是調節功能。

即它可以發出暗示,調節演講時演講者與觀眾之間的關係,使觀眾作出積極反應。體態語直接訴諸人們的視覺器官,在演講過程中具有相當重要的意義。

二、不同時間肢體語言的要求及訓練

(一)出場與走姿

通常演講者的出場,只是從後臺走到講臺,雖然還沒開口說話,但從演講者的走姿、站姿、表情等,對觀眾已經產生了首輪效應。心理學中,首輪效應稱第一印象效應,也有人將首輪效應理論直接叫做「第一印象決定論」,這種印象的好壞,往往會直接左右著人們對事物的評價,因此,演講者出場這短短的幾秒時間有時甚至影響到後面的演講效果,它的重要性可見一斑,演講者不可忽視。

1.走姿要求

走姿是一種動態美。每個人都是一個流動的造型體,優雅、穩健、敏捷的走姿,會給人以美的感受,產生感染力,反映出積極向上的精神狀態。

在行走之時,每個人亦應注意自己的儀態與風度,穩健、自如、輕盈、敏捷是儀態優雅風度不凡的體現。基本體態的要領是:頭頂找天,兩肩開啟,肚臍眼向後貼,注意提收腹部、大腿以及臀部等肌肉,放鬆兩肩,挺胸直背。

具體而言,要作到正確而優美地行走,就應當注意下列幾個步驟:第一,走動時上體前驅,以腰動帶動腿動和腳動;第二,行進時應將腿伸直,而要做到這一點,首先要使膝蓋伸直;第三,行走時應上身挺直,並且始終目視自己的正前方;第四,走路時應將注意力集中於後腳,並且使腳跟首先觸地。女性穿高跟鞋的應全腳掌落地;第五,步行時應保持相對穩定的節奏,不論是步幅、步速還是雙臂擺動的幅度,均須注意此點;第六,前進進應當保持一定的方向。

從理論講,男女行走的最佳軌跡應是平行線,女性的平行線應緊挨在一起。

2.克服**的儀態

平時在走的過程中,要注意養成良好習慣,克服一些**的儀態,如上看下看左顧右盼;東跑西顛方向叵測;駝背彎腰縮脖擺胯;連蹦帶跳手舞足蹈;搖搖晃晃東倒西歪;走路帶響等等。平時堅持不懈的努力,才能使演講更加成功,這也表現了一個演講者自身的修養水平。

(二)演講中的肢體語言及訓練方法

1、面部表情及訓練方法

演講者面部的表情非常重要,在演講的多數情況下,出場進場等都應保持微笑,這樣不僅能增強演講者的自信心,還能緩解自身緊張的情緒,同時能增強演講者的親和力,提升觀眾緣。

微笑的訓練可從面呈「王」字開始:眉頭,眼角向兩邊拉一橫;腮向兩邊拉一橫;嘴角向兩邊拉一橫,鼻子是一豎,然後放鬆臉部肌肉。微笑應發自內心,訓練時想著快樂的事情,或者配上優美的樂曲,還可以用嘴咬一根筷子,眼睛盯著一個點儘量不動堅持一分鐘,通過一段時間的訓練,面部表情就會很自然。

2.站姿及訓練方法

常言道:「站如鬆」,指站立要像松樹那樣端正挺拔。站姿是靜力造型,顯現的是靜態美。

站姿也是訓練其他優美體態的基礎,是表現不同姿態美的起始點。規範的站姿要求是頭正,兩眼平視前方,嘴微閉,收頜梗頸,表情自然稍帶微笑。兩肩平正,放鬆並稍向後下沉。

兩臂自然下垂,中指對準褲縫。挺胸收腹腰正,臀部向內向上收緊。兩腿立直貼緊,兩腳跟靠攏,腳尖向外夾角60度。

良好的站姿從側面看,應是後腦勺、肩、臀部、後腳跟儘可能在同一條直線,但由於生活中大部分人沒有經過形體訓練,因此會出現頸部前伸、駝背、胸部不挺括、塌腰挺肚、聳肩等形體毛病,通過訓練才能從脊柱上給予調整,並消除這些問題。

訓練方法之一是拉脖子:想像頭頂有根繩子向上提並將頸椎拉直,同時注意做到不抬下巴,也不壓出雙下巴,兩肩開啟下沉,肚臍眼向後靠,尾椎骨向內收,儘量使頸椎、胸椎、腰椎、尾椎在感覺上成一直線,膝關節用勁站穩,自然呼吸,有空即可練習。

訓練方法之二是靠牆站:背靠牆,儘量讓身體的頭部、肩、臀、腳後跟等部位貼向牆,每次站十分鐘,可早晚練習;

訓練方法之三沉肩練習:兩腿分開,兩手自然放在身體的兩側,感覺肩上有石頭壓著,儘量往下沉,兩手儘量向下伸去摸膝關節,隨時可練習。

訓練方法之四半腳尖站:兩手輕輕扶在椅子背或窗臺,雙腳併攏,儘量夾緊,把臀部、會陰、**儘量往上提收,肚臍眼向內收,但不能憋氣,自然呼吸。兩肩儘量開啟,脖子拉長,眼睛盯著一個點儘量不動,兩嘴角往上翹,儘可能露出八顆牙齒的微笑,每次練習2分鐘,可每天早晚進行堅持一段時日。

3.手勢

手勢在演講中是不可缺少的動作,是最有表現力的體態語言。它可加重語氣,增加感染力。在做手勢的同時,要配合眼神、表情和其它姿態,尤其應注意配合內容特別設計,並反覆訓練,才能使動作自然流暢、大方。

如加重語氣時,可四指併攏,拇指自然分開,掌心向左,手腕伸直,使手與小臂成一直線,肘關節自然彎曲,大小臂的彎曲成45º左右;抒發感情時,可單手應用也可雙手應用。四指併攏,拇指自然分開,掌心向外(或向內),手腕向上,使手與小臂成140º,肘關節自然彎曲,大小臂的彎曲成140º為宜。由身體中心向兩側開啟;朝一方向指去,可採用直臂式。

四指併攏,拇指自然分開,掌心向左,手腕伸直,使手與小臂成一直線,屈肘從身前抬起,嚮應指向的方向擺去,擺到肩的高度時停止,肘關節自然伸直。眼睛也應朝指向的方向看去。握拳代表著力量,可有力度的將五指握緊,大小臂自然彎曲成45º。

鼓掌表示喝彩或歡迎,用右手輕擊左手掌,掌心向上。兩手自然下垂:掌心朝向身體,中指對準褲縫,但不要緊貼在大腿上,略開一公分左右即可。

雙手相握:兩手五指自然想握,置於胸前或腹前即可。

4. 提高肢體的協調性

有的人肢體協調性較好,一揮手動作乾淨有利,而有的做起來很僵硬做作,做一些芭蕾基本手位的訓練或一些簡單舞蹈動作的訓練,能提高動作的協調性。訓練方法可在業餘時間進行一些舞蹈、體育鍛煉等肢體動作的活動,以提升動作的協調性。

(三)鞠躬禮

演講前後演講者都應做好鞠躬禮,這是演講者的基本禮節。演講前行鞠躬禮時,先站立好,雙目注視觀眾,面帶微笑,然後上身向下傾斜20º左右,視線隨之自然下垂。演講結束後行鞠躬禮時,先站立好,雙目注視觀眾,面帶微笑,然後上身向下傾斜90º左右,視線隨之自然下垂。

總而言之,成功的一場演講是多方面素質綜合應用的結果。良好的形體訓練習慣,不僅有助於演講者氣質風度的養成,還有助於演講者形體的雕塑,更有助於演講者身心健康,因為形體訓練也是一個很好的健身手段。因此,演講者要多利用業餘時間進行形體訓練,糾正錯誤的形體毛病,從容運用肢體語言,增添個人魅力,同時也將這種美好的禮儀儀態傳播四方。

2樓:匿名使用者

你只要放鬆自然就行了

3樓:匿名使用者

朗讀到高昂的地方可以抬高一隻手或兩隻 並且手心朝上來表達你的熱情和坦誠

4樓:匿名使用者

可以增加一些強調手勢,來朗誦,畢竟當你朗誦的時候,所有人不止在聽,還在看你

5樓:小磊的祭奠

最好是帶一些上肢動作,隨著語氣的變化可以加一些大氣一點的動作,這樣會更好

6樓:llx雄雄

如果你要是不會什麼手上動作就把手別在身後,會的話就動起來! 採納一下,謝謝!

簡述朗誦時的站姿與手姿

7樓:綺漣夢雪

男生和女生朗誦時的站姿與手姿是不同的。

1、女生在朗誦時要保持自然站立,背部挺直,眼睛注視前方。不要含胸駝背。

2、手在自然的在小腹位置疊起,右手疊放在左手的上面。

3、腳呈丁字步方式站立。

4、男生在朗誦時要雙手自然下垂,抬頭挺胸,眼睛平視前方。

5、雙腳開啟與肩同寬。

以上就是男生和女生在朗誦時的標準站姿和手姿。

8樓:匿名使用者

態勢語言 是一種非口頭語言,它是通過演講者的身體形態、手勢動作、眼神表情等來表達的。它是演講與談話中重要的資訊交流手段。

眼神 眼睛的神態。也叫眼色,是一種態勢語言。「眼睛是心靈的窗戶」,眼睛的神色變化,傾訴著一個人的微妙心曲,幫助人們傳達許多具體、複雜甚至難以言傳的思想感情。

它在演講與交談中具有重要的表情、表意和控場作用。在與聽眾的交流中,有經驗的演講者,總是能夠恰如其分地、巧妙地運用自己的眼神,去表達千變萬化的思想感情,去調整他的演講和現場的氣氛,去影響他的聽眾,以收到最佳的效果。反之,凡是不成熟的演講者,卻總是一站到臺上,就把自己的眼睛「藏」起來,不是低頭看著自己的講稿,看著地板,就是抬頭看著天花板,轉頭看著會場的外面,從不正視聽眾一眼,象這樣的演講,可以肯定地說,其結果只能是失敗。

縱向角度 指演講者視線的上下角度。視線太低,只能看到前幾排的聽眾,照顧不了大多數聽眾;視線太高(仰視),又會使人感到趾高氣揚,盛氣凌人,似乎看不起聽眾。最好保持平視,把視線落在會場中排的聽眾身上,以此為基本落點,並在演講中適當變動,以顧及前排和後排的聽眾。

橫向角度 指演講者視線的左右角度,演講者絕不要把視線長時間地停留在某一點上,而應當常從左邊自然地掃到右邊,然後再從右邊移到左邊。

環視法 演講中使用眼神的主要方法之一,即有節奏或週期性地把視線從會場、教室的左方掃到右方,再從右方掃到左方;從前邊掃到後邊,從後邊掃到前邊,以便不斷地觀察和發現所有聽眾的動態。演講人切忌眼睛老是向上翻動,瞅天花板或老盯住某一個人、某一個地方,而忘記前排及左右兩邊的死角;更不能經常把眼光漂向窗外。

點視法 演講中使用眼神的主要方法之一,指演講者的觀察要有重點。在環視過程中,發現**不安靜了,應立即投去嚴肅的制止性的目光;講到重點和難點需讓聽眾做筆記,應向那些學習吃力、做記錄慢的人投以幫助性目光;對有疑問的人,要投以啟發性目光;對提高偏離軌道、說東道西的聽眾要投以引導性目光;對猶豫不決、欲言又止的提問者要投以鼓勵和讚許性目光。

虛視法 演講中使用眼神的主要方法之一,就是演講者的眼睛好像盯住什麼東西,但實際上什麼也沒有看。這種眼神既可以克服緊張的毛病,顯示出端莊大方的神態來,又可以把精力集中在演講內容上。它對初次登臺的演講者十分有效。

但因為它是一種轉換性目光,不可常用。

眼神的使用原則 ①要自覺賦予眼神以一定的內容,明確使用的目的性。因為眼神本身總帶有一定的思想感**彩,如果你不能有意識的使用它,或者失去自我感覺地亂用一通,勢必引起聽眾的誤解。比如,要給聽眾一種可親感,以利於他們接受你的意見,就應該讓眼睛閃現熱情,誠懇、坦白、親切的光芒。

倘若你不能明白這一點,或甚至不自覺地讓眼睛放射出一種輕蔑、冷淡、虛偽或者咄咄逼人的光芒,得到的就必然是相反的效果。②環顧或者專注不能失度。「環顧」不是不斷地變換眼睛的瞄準點,讓眼睛溜轉個不停,而是有意識的有節制的流轉。

經驗表明,眼睛從一個地方掃到另一個地方,又從另一個地方轉回原來的地方,如此不斷地迴圈往復,不但不能照顧全場,集中聽眾的注意力,而且相反,還會害得聽眾也跟著你亂轉,從而分散了注意力,嚴重時甚至可能引起一種厭倦情緒,從此不再注意你的眼神。也有一些演講者,卻走向另一個極端,以為專注便是固定於一點,無須變動,這樣才能加深聽眾的印象。其實專注也是有限度的,而且一般只是短暫的停留。

演講者,如果只把眼神固定在一個死點上,那麼他便把大多數的聽眾忘了,大多數聽眾也不能從他的眼睛裡,去理解他的思想與感情。③眼睛的活動不但要和臉部的表情協調一致,而且還要同有聲語言和態勢密切配合,才能收到更大的交流效果。因為協調一致才容易為聽眾所理解,也才能有效地把眼睛的神色變化烘托出來。

姿態 指演講者的手勢和動作表情。它和眼神一樣,是一種態勢語言。在演講中,它同有聲語言和眼神一樣,都是表達、交流的工具。

它能夠補充有聲語言的不足或者把有聲語言加以強調,能夠與眼睛的活動變化協調一致,以共同完成演講任務,爭取演講的最佳效果。又因為它在演講中是一種外觀形式,具有完全的可見性,所以它在演講中的作用是與眼神同等重要的。比如眼神會說話,會傳情達意,姿態也能這樣,眼神具有一種有聲語言難於企及的力量,只要一個眼色就可以促使他人的行動。

姿態也不例外,只需一個手勢便可以從可見而不一定能夠聽到的地方把人召來。它和眼神一樣,都可以取得「此時無聲勝有聲」的效果。它的產生有兩種情況:

一種是無意識的,一種是有意識的。無意識的通常又分為習慣性的和下意識的兩種。習慣性的,一般忌用,除非是良好的習慣,否則用來弊多利少;下意識的,則一般可用,但要對它進行加工,使它具有表情的力量和明確的目的性。

有意識的,則可恰當使用。參見「態勢的運用原則」。

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