1樓：大風颳過
一般流行歌曲的結構是以主題（a），副歌（b），過度句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
副歌： 副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
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流行歌曲的特點
歌詞貼近生活
歌詞，是和**結合起來，共同完成藝術表現任務的一種藝術體裁，篇幅較短，易於流傳；歌詞的文學性語言必須能概括地表達歌曲的意境與氛圍，與**旋律的內涵、結構、節奏、音調、韻律吻合，再加上配器精美的伴奏，共同創造一個豐富的文學與**相結合的審美世界。
流行歌曲的歌詞從內容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理四種。最常見的就是「敘事+抒情」，即使是純敘事的流行歌曲也有濃厚的感情做基礎，如李春波的《小芳》和艾靜的《我的1997)。
抒情的流行歌曲如《一千個傷心的理由》、《藍藍的夜，藍藍的夢》；寫景的流行歌曲如《彎彎的月亮》；說理的流行歌曲寫得好的當屬《凡人歌》。
流行歌曲的歌詞一般是表現當代人的生活與愛情的，因此歌詞內容貼近生活，琅琅上口。其特徵有：
(1)口語化並極富親切感。
例如《燭光裡的媽媽》：「媽媽，我想對您說，話到嘴邊又咽下，媽媽，我想對您笑，眼裡卻點點淚花。噢媽媽，燭光裡的媽媽，你的黑髮泛起了霜花。
噢媽媽，燭光裡的媽媽，你的臉頰印著這多牽掛。」
沒有矯飾、撇開含蓄，談話式的語言，情真意切地直露女兒對母親真摯的愛。再如《祝你平安》：「你的心情現在還好嗎?
你的臉上還有微笑嗎?人生自古就有許多愁和苦，請你多一些開心少一些煩惱。」
用平實口吻進行開導、安慰。對於表達愛情，它更是在行，失戀時唱《傷心是種說不出的痛》，嘆自己《心太軟》，覺得自己《很受傷》，年輕人總能在直白的歌詞中找到失戀的痛苦、相戀的纏綿、暗戀的傷懷等情感的共鳴與宣洩。
(2)時代性。
流行歌曲在歷史的視野中不是一成不變的，它總是緊貼時代情狀，與時俱進的，因此歌詞極具時代感。70年代末，隨著「四人幫」被打倒，中國政治、經濟、文化領域發生一系列重大變化，人性的俗世情感開始復甦，**也突破了「文藝為政治服務」的韁絆，出現了抒情歌曲和校園歌曲熱。
如《美麗的心靈》、《金梭和銀梭》、《滿山紅葉似彩霞》、《那就是我》、《永遠和你在一道》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》、《橄欖樹》，以朱逢博為代表的開拓先鋒率先錄製了新中國第一張流行歌曲個人**，宣告新中國流行**誕生。
80年代中期，隨著現代化建設的推進、社會生產關係的轉變、精神產品的商品化，出現了「西北風」熱。
90年代初期，隨著改革開放政策的進一步實施，城市打工潮、土地承包、現代手工業興起等，使人們的生活水平有了很大的提高，思想上的開放和視野的開闊，流行**開始疏離政治權力的運作網路，卸下文化載體的重責，更趨世俗化，呈現撫慰心靈、緩和緊張、娛樂生活的功能，出t-f都市歌曲熱。
當代社會思潮的形形色色給流行歌曲打下了深邃的時代烙印，它是社會政治、經濟變革的記錄、文化思潮的拷貝。
2樓：簄僯釅
一般流行歌曲的結構是以主歌（
verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看 見的字樣。 當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
最考功夫的是一段**過門與前 奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。原來單是聽**過門，就 可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。
比如將歌的 最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。 因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
一首歌分為幾部分，分別叫什麼
3樓：超級晨霧的光
一般流行歌曲的結構是以主歌，副歌，過渡句（插句），流行句（記憶點），橋段（序唱，過門，間奏）等組成。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。
通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
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副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化。
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制。
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
4樓：匿名使用者
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。 當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
最考功夫的是一段**過門與前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。原來單是聽**過門，就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。
比如將歌的最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
5樓：匿名使用者
一首歌，大約有副歌過渡句流行句橋段的組成，一般來說，單二部曲式，最為多見，主歌可以說是內容，是每首**的主幹
6樓：鈒懼搱灝忦煇
一首歌分為3部分，第一部分是前奏，中間是副歌，最後叫結尾。
7樓：share丶
主歌和副歌，副歌就是高潮部分，主歌就是其他部分
8樓：ok劉鵬
主歌（內容，主幹）
副歌（高潮）
過渡句（插句）
流行句（記憶點）
橋段（序唱，過門，間奏）
一首歌曲分為哪幾個部分
9樓：姬覓晴
一首歌曲分為作詞、譜曲、歌唱三個部分。
一、作詞：
從《詩經》到後來風靡幾世的宋詞，從遠古的部落傳唱到如今的地方戲曲，所有的詞無一不是因「歌」而作。因為人類天生的具有情感，在需要宣洩或表達的時候，就會需要「歌」，而「歌」的過程中又需要適當的詞來填充。於是，作詞這個概念就這樣誕生了。
作詞有廣義與狹義之分。
二、譜曲
譜曲一般指作曲，運用基本樂理、和聲學、復調、配器法、曲式結構的技術理論體系來表達創作者**思想的方法。各個國家、各個歷史時期的創作風格和技術方法各有不同，大致分為巴洛克時期、古典派、浪漫派、現代派各種風格。
三、歌唱
指由個人或者團隊，經由專業或者非專業訓練後，藉由聲帶，發出的優美動聽的聲音。不用於日常交流，僅僅用於抒情和藝術的表達。
10樓：一灘新約
一首歌曲通常分為主歌部分和副歌部分。
1、主歌：
主歌是一般歌曲中高潮（副歌）之前的部分，這一部分不像副歌那樣擁有可以代表整首歌曲的高潮，而主歌的作用是將旋律慢慢推上高潮的同時，將歌曲所表達的故事背景表述清楚。
2、副歌：
前奏過後，跟著來的有**的主歌、副歌、**過門及結尾。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
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主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在節奏上，副歌情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化，在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制，歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。比如將歌的 最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。
找一首歌有部分歌詞，找一首歌名 高潮部分的歌詞是 我還等在這裡
星空物語魏 第一天 在玻璃窗上出現你的笑臉 突然間朱 就點燃 我的天 彩虹一片片 環繞我身邊俞 這些年 無論風雨晴天你都在身邊 回首間張 心裡面 多溫暖 燈火再闌珊 等你也甘願合 流星劃過的夜晚 光芒是我的諾言 我學會勇敢合 流星飛 帶我飛 我願意劃過你的世界 讓你的每個願望都完美合 流星飛 有多美...
一首歌的歌名求一首歌歌名
在雨中 劉家昌 尤雅 歌詞 女 在雨中我送過你 男 在夜裡我吻過你 女 在春天我擁有你 男 在冬季我離開你 女 有相聚也有分離 男 人生本是一段戲 女 有歡笑也有哭泣 合 不知誰能誰能躲得過去 合 你說人生豔麗我沒有異議 你說人生憂鬱我不言語 只有默默的承受這一切 承受數不盡的春來冬去 你說人生豔麗...
竇唯的一首歌，竇唯的一首歌
這不是歌詞 這是竇唯的人聲 窗外 我沒有聽過這首歌詞 的確也不知道是哪首歌 但是我敢肯定的說 無論唱什麼歌詞對內於竇哥來說都不重要容 一阿詩瑪香菸廣告？提問者 謝。謝天笑。阿詩瑪 像謝天笑的 阿詩瑪 這麼低俗的歌詞竇唯不可能唱過的 竇唯的歌曲推薦 後疫 主 噢，乖 等 dou唯的全部歌曲 資源包發給...