1樓：煙雨平生
不知以下回答是否有幫助：
逆輓詩又叫逆轉詩、抑揚詩、陡轉詩、雅俗詩。逆輓詩的最大特點是作者在它的開頭，故意以極其普通的語句下筆．給人造成一種平淡無奇、甚至是大失所望的感覺，可到詩後，尤其是結尾，卻以出人意料的飛來之筆和逆轉成奇蜂之勢，把讀者引入一個嶄新的詩歌境界。
逆挽法是一種反差強烈的幽默文法，一般多用於寫詩作對.只是一般書刊很少提及. "逆挽"是指幾句話中,後面的句子逆前面句子內風格特點而挽向相反的一方,從而使前後句子的風格大異其趣.
它雖可由奇、雅挽向平、俗,在實際上卻幾乎全是由平、俗挽向奇、雅.做詩要有妙句，但如果句句皆工穩守舊，便不奇妙。有一種逆輓詩，前頭不像詩，在平淡之後卻迭出佳句，化腐朽為神奇，今人驚訝、拜服。
比較有名的逆輓詩有清代紀昀所作的：「一爬爬上最高樓，十二欄杆撞鬥牛。 紀昀不願留名姓，恐壓八閩十二州 。
」逆輓詩可分為五小類：鋪墊式、巧補式、波浪式、解疑式、揚抑式。
一、鋪墊式所謂鋪墊式（撥葉尋花），是指故意先用數字作鋪墊，使詩的前半部顯得通俗易懂、平淡如水，最後卻用警句作結，使全詩平中出奇，給讀者眼前一亮的感覺，體味到「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」的藝術之妙。比如：雞叫（一） 【宋】趙匡胤[1] 雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。此詩說前面兩句淡而無味，讓人看之昏昏欲睡，逆轉之後兩句忽然豁然開朗，大氣蓬勃。雞叫（二） 【明】朱元璋一叫一勾勾，兩叫兩勾勾。
三叫日出滿天紅，驅散殘星月朦朧。沱雨獻壽 【明】朱元璋 （或說是清朝鄭板橋）奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨祝李公壽，壽比滂沱雨更多。詠麻雀 【清】李調元 （或說是徐文長）一窩二窩三四窩，五窩六窩七八窩，
食盡皇王千種粟，鳳凰何少爾何多？隋朝著名詩人、**薛道衡出使南方陳朝，久不得歸，遂於人日(正月初七)作詩曰：「入春才七日，離家已二年。
」陳人嗤笑說：「這是什麼話?誰說北方佬會作詩?
」而當他寫出了後兩句：「人歸雁落後，思發在花前」，陳人不由地驚歎道：「真是名不虛傳!
」[2] 明朝江南才子唐伯虎頗擅長「逆輓詩」的寫作，他的《遊虎丘山》就是此類詩中的名作：「一上一上又一上，一上上到高山上。舉頭紅日白雲起，四海五湖皆一望。
」前兩句寫舉步登山，拾級而上，語意淺俗，後兩句筆鋒一轉，寫登高所見，俯仰天地，使詩的境界驟然開闊，氣勢巨集偉， 堪稱點睛傳神之筆。[3] 據傳是清代才子鄭板橋作《詠雪》一片二片三四片， 五片六片七八片；
千片萬片無數片， 飛入梅花總不見。不留姓名 【清】紀曉嵐一爬爬上最高樓，十二欄杆撞鬥牛。
紀昀不願留名姓，恐壓八閩十二州。楊柳樹 【清】紀曉嵐東邊一棵楊柳樹，南邊一棵楊柳樹。
西邊一棵楊柳樹，北邊一棵楊柳樹。
任你柳絲千萬條，怎麼系得行人住？或說是相傳古時候,一群考生在長安灞亭設宴餞別.一位童生高聲吟道:東邊一帶楊柳樹,南邊一帶楊柳樹,
西邊一帶楊柳樹,北邊一帶楊柳樹……眾人一楞,這算什麼詩 眾人嘲笑之餘,那童生卻用緩慢聲調吟道:
願借碧絲千萬條,綰住斯人心不走.疾風驟雨 薪火融冰東一陣疾風驟雨，西一陣疾風驟雨。
南一陣疾風驟雨，北一陣疾風驟雨。
任爾風雨千萬處，奈可吐盡憑欄苦？詠枇杷 佚 名路旁一株樹，兩個大丫杈。
未結**果，先開白玉花。詠鵝 佚 名遠看一群鵝，一棒打下河。
白毛分綠水，紅掌踏清波。
[說明]以上兩詩的後兩句，傳為宋歐陽修所續。集句逆輓詩 佚 名一二三四五六七(羅隱)， 昨夜今宵又明日(白居易)。
河低月落五更時(儲光贛)，吳歌楚舞歡未畢(李白)。明代著名詩聯家，「吳中四才子」之一的祝枝山所作的《樹！樹！樹！樹！》，尤為人所樂道。
那年春暖花開，祝枝山偕唐伯虎遍遊杭州風景名勝，竟把杭州太守也驚動了。太守久仰祝之大名，很想附庸風雅，便託人邀祝枝山為其珍藏的一幅古畫題詩。祝枝山看那古畫：
蕭索的古渡，參差的垂楊柳，待發的解纜商船，還有一位憂傷的送客少女……一幅離愁別緒相送圖。祝枝山心知那畫是太守巧取豪奪得來，決定「放他一把血」，遂說潤筆費二百兩**。太守聽了，心痛之極！
不想出資，卻極想得祝之墨寶以炫耀於同僚，便還價一百兩**。祝枝山笑笑不語，揮毫醋暢，潑墨淋漓，寫了四句詩：「東邊一棵樹，南邊一棵樹，西邊一棵樹，北邊一棵樹。
」然後拋下狼毫。太守很是生氣，心想：這算什麼狗屁詩？
枉你個詩書名流！眼看太守要動怒了，與祝枝山交換過眼色的唐伯虎笑嘻嘻趨前：「太守息怒。
祝兄的詩是隻題了一半，可太守的潤筆費不也只給了一半嗎？」太守無奈，只得奉上兩百兩銀子。他心知，糟蹋了名畫，更得不償失！
祝枝山與唐伯虎相視一笑，又筆走龍蛇，把餘下的詩句寫完：「樹！樹！
樹！樹！系不得郎舟住。
」太守讀了，連聲稱妙。這首題詩反覆鋪陳四次「一棵樹」，兼之一連渲染四個「樹」，詩中柳絲般的千絲離情已束滿蘊盈，簡直呼之欲出了。一句「系不得郎舟住」，更衝開了心緒的閘門，昇華了詩意。
少女難捨情郎，卻又不得不分的愁緒，真個一抒無餘！又嘗題畫鬆雲：磨盡—錠兩錠墨，畫出一株大枯樹；
夜深老鶴忽飛來，踏枝不著空歸去。傳說清代乾隆皇帝得到一幅《百鵝圖》後,特邀翰苑近臣為此畫題詩.翰苑大臣們惟恐所題詩句不合聖意,遲遲不敢動筆.
可近臣紀曉嵐卻毫無顧忌,上前揮毫疾書道:"鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝,一鵝一鵝又一鵝……"眾大臣看到紀曉嵐連書這麼多的"鵝"字,不覺掩口竊笑,乾隆皇帝望著這麼多"鵝"字也不得其解.而紀曉嵐目不斜視,繼續寫道:
"食盡皇家千鍾祿,鳳凰何少爾何多 "乾隆皇帝看罷,拍手連聲叫好,而剛才譏笑紀曉嵐的眾大臣位,個個面紅耳赤,無地自容。或相傳明代有人請詩人倫文敘為其珍藏蘇東坡所繪的《百烏歸巢圖》配詩，倫文敘在審視此圖良久後，揮毫寫道：天生一隻又一隻， 三四五六七八隻。
鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千萬石。人皆稱其妙。《還珠格格》"送別詩"電視連續劇《還珠格格》有這樣一個情節:
乾隆皇帝帶小燕子、紫微江南出巡,在江邊見一群儒生搖頭晃腦作詩贈別朋友"老鐵"。乾隆見詩後便說:"我家丫頭也會作這樣的詩。
"於是叫紫微露一手。紫微便吟道:你也作詩送老鐵,我也作詩送老鐵。
眾人一聽,哈哈大笑:這能叫詩嗎 誰知紫微筆鋒一轉,又續詩道:江南江北蓼花紅,都是離人眼中血。
後兩句通過比喻,把離別之情渲染得登峰造極,眾人讚不絕口。明代馮夢龍《古今笑》中載：「錢塘有數衣冠士人遊虎跑泉，飲間賦詩，以泉字為韻。
中一人但哦『泉、泉、泉』，久不能就。忽一叟曳杖而至，問其故，應聲曰：『泉、泉、泉，亂迸珍珠個個圓。
玉斧砍開頑石髓，金鉤搭出老龍涎。』眾驚問曰：『公非貫酸齋乎？
』曰：『然、然、然。』遂邀同飲，盡醉而去。
」（此於江西《吉安縣誌》載為東坡事）。
二、巧補式妙補詩，巧補詩，逆輓詩之一。猶如續字聯。就是命題寫詩或作聯的條件、背景一變再變,使得寫詩人或題聯者窮於應付,這是要考考詠詩或題聯之人的應景捷才。
先寫違背常理的事物現象，給人以邏輯錯誤的印象，如傳為金冬心詩句的「柳絮飛來片片紅」或《閱微草堂筆記》**黑鵝是「硃砂為頂雪為農」．說紅梅是「玉質亭亭清且幽」，說白雞冠花是「雞冠本是胭脂染」之類，都是有悖事理。然而以下的詩句又恰為這種悖謬說法補上合乎邏輯的環境或原因，將先前的不合理置於特設環境中變為合理，從而顯示出詩人隨機應變、善於圓說的巧妙思維。比如為「片片紅的柳絮」設定「夕陽方照桃花塢」的環境，不僅合理，且意境甚美。
為「硃砂為頂雪為衣」的黑鵝補上「誤落羲之洗硯池」，為「雞冠本是胭脂染」的白花補上「只為五更貪報曉，至今猶帶一頭霜」等原因即是。《解學士詩》言解縉面對明太祖偏要在解詩中尋出破綻的種種刁難，句句妙補，更顯出極盡隨機應變的巧思。(即解詩本賀生男：
「吾王昨夜降金龍」，太祖刁難雲：「是公主」。解補雲：
「化作嫦娥下九重」，遂改男為女。太祖又刁難雲：「天折了」、解補雲「料是人間留不住」。
太祖又出難題：「丟在金水河」，解又補雲「翻身躍入水晶宮」。)雖系**家言，但民間聽眾對這種思維的雕蟲小技卻很樂意欣賞。
吟黑鶴乾隆皇帝下江南，黃昏時分，見天際飛來一隻白鶴，當即要隨行的文人賦詩。一個叫馮誠修的吟道：遠望天空一鶴飛，硃砂為頸雪為衣。
乾隆皇帝聽後搖搖頭：「我要吟的是黑鶴，不是白鶴。」眾人一聽瞠目結舌，只見馮誠修不慌不忙，順勢吟出：
只因覓食歸來晚，誤落羲之洗墨池。將吟白鶴的詩變成了吟黑鶴的詩，補得天衣無逢，不留痕跡。吟雞冠花明代才子解縉，思維敏捷，聰穎過人。
一天，曹尚書邀解縉過府吟詩，要他當場作雞冠花詩一首。解縉不假思索隨口吟道：「雞冠本是胭脂染，」首句剛出，曹尚書忽然從衣袖裡取出白雞冠花道：
「不是紅的，是白的。」解縉不慌不忙介面吟出：「今日為何淺淡妝？
只因五更貪報曉，至今戴得滿頭霜。」曹尚書聽罷，不禁連連點頭稱好。此事本見明代郎瑛《七修類稿》：
又一（仙）箕題雞冠花詩：「雞冠本是胭脂染。」其人云：
「要白者。」即承雲：「洗卻胭脂似雪妝。
只為五更貪報曉，至今猶帶一頭霜。」救詩皇后生了孩子，永樂帝令解晉吟詩。解縉脫口吟出「帝王昨夜降金龍」，剛要續句，永樂帝說：
「生的是女孩。」解縉續吟道：「化作嫦娥下九重。
」永樂帝又打斷：「可惜夭折了。」解縉隨機續道：
「料是人間留不住。」永樂帝嘆口氣說：「早丟到池塘裡去了。
」解縉續句更妙：「翻身跳入水晶宮。」這首順勢而取的逆輓詩令人絕倒一時。
吟梅花詩嘗有人召仙，請作梅花詩。仙箕遂寫『玉質亭亭清且幽』。其人云：
『要紅梅。』即承曰：『著點顏色點枝頭。
牧童睡起朦朧眼，錯認桃林去放牛。』（此事見明代郎瑛《七修類稿》）補詩相傳，清代金農寓居揚州時，曾於平山堂上宴客，乃以「飛」、「紅」二字吟詩為酒令。有個商人功底很淺，下筆寫了一句講不通的詩：
「柳絮飛來片片紅。」柳絮是白的，怎麼成了紅的?金農馬上為其掩醜，前補三句成七絕一首：
「廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽初照桃花塢，柳絮飛來片片紅。」相傳，現代演唱家馬如飛才思敏捷，善於應變。
一日，他在彈唱《珍珠塔》時，一不留神，把「丫環移步出了房」誤唱成「丫環移步出了窗」。聽眾大譁。馬如飛發覺唸錯了唱詞，接著補上一句：
「到陽臺上涼衣裳。」於是「起死回生」，聽眾馬上報以掌聲。唱著唱著，又不慎將「六扇長窗開四扇」誤唱成「六扇長窗開八扇」，這更糟，一般說來是「不可救藥」了。
可是馬先生並不驚慌，他靈機一轉，接唱道：「還有兩扇未曾裝。」聽眾大加喝彩，臺下一片掌聲。
三、波浪式據說明代名士解縉給一位老太太祝壽,吟詩以賀,劈頭一句是「這個婆娘不是人」,把老太太差點氣死,眾賓客個個大驚失色。就在氣氛緊張的時候,解縉接上第二句:「九天仙女下凡塵。
」老太太轉怒為喜,滿堂笑逐顏開。可是不等大家笑完,解縉的第三句又出「兒孫個個都是賊」,把剛緩和過來的氣氛又弄緊張了。這時,解縉不緊不慢地來了第四句:
「偷得蟠桃奉至親。」這個婆娘不是人，九天仙女下凡塵；
生的兒子都是賊，偷來蟠桃獻至親。某次帝宴群臣，命解縉以「天子」為題即席吟詩助興。解縉不假思索，隨口吟道：
當今天子不是人，帝欲動怒，縉續道：乃是上天紫微星。皇帝化怒為喜。
誰知第三句竟出入意科地吟出唯願小臣萬萬歲，皇帝勃然大怒，汝竟敢自稱萬歲，置朕於何地?命推出斬之。縉申辯曰：
「萬歲息怒，臣詩未完，還有下文：忠心輔主掌太平。群臣乞情，暫時雖然告免，後來終以「無人臣禮罪」下獄!
被殺時，年僅四十六歲。明代浮白主人《雅謔》載「賊盜」雲：「壽春道士，以小像乞解學士（解縉）題詠，解書『賊賊賊』，道士愕然。
續雲：「有影無形拿不得。只因偷卻呂仙丹，而今反作蓬萊客。
」四、 解疑式。先自己有意設疑後再釋疑,形成新奇的意境。與巧補式相似，巧補式是別人故意設障礙，解疑式是自己故意設障礙。
比如「揚州八怪」之一的金農,在一次酒宴上曾吟出「柳絮飛來片片紅」的詩句。這使得主賓愕然,因為本句詩有悖常理,顯得很荒唐。但是就在眾人驚疑之際,金農不動聲色地續出下句:
「夕陽返照桃花塢。」眾人聽了不由齊聲叫好——映著夕陽的柳絮不是帶著紅色的霞光麼?
五、揚抑式以上都是先抑後揚，打油詩中還有一種先揚後抑的，前面寫得很文雅，富有詩意，後面忽然粗俗，造成一種幽默的效果。明代李開先《一笑散》另外記載了張打油的兩首詩，一首是詠雪，詩云：「六出飄飄降九霄，街前街後盡瓊瑤。
有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬！」另一首詩詠安祿山兵困南陽郡一事：「百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧。
有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭孃的哭娘！」這兩首詩的特點是「一半打油」。以第一首詩為例，你看，頭兩句還煞有介事，一板一眼的，「六出」呀，「九霄」，「瓊瑤」呀，何其典雅，富有詩意啊，三四句卻突然來了180度的急轉彎，由雅入「俗」，正是這種「急轉彎」，創造了一種「打油味」，令人解頤。
這類打油詩，後世稱之為「逆轉詩」。大雪天，縣衙大廳上士紳們喝酒賞雪，秀才詩興來了，吟道：「大雪紛紛如舞起，」縣官接道：
「盡呈皇上吉祥氣，」紳士接道：「再下三年也不妨，」一僕人正端菜進來，不由接了一句：「放他奶奶的驢屁。
」獨臥夜半又驚醒，遙聞滔滔江水聲。
推窗趁月向江望，原是漁人尿江中。
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拼音 w n 部首 扌 四角碼 57012倉頡 qnau86五筆 rqkq 98五筆 rqkq 鄭碼 drjr統一碼 633d 總筆畫數 10筆順 1213525135解釋 1 拉 牽 挽弓。挽手。挽車。2 設法使好轉或恢復 挽救。挽回。3 追悼死者 輓歌。輓聯。4 向上捲起 挽起褲腳兒。5 同 綰...
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