有誰知道大寫意畫家馬力畫的馬價值高嗎

2021-03-07 12:48:24 字數 6361 閱讀 9707

1樓:霖樸明達

畫家馬力的大寫意是中國當代最低階的藝術作品,不同的美評家都給出過極高的定位,不單單是**來衡量的。就藝術價值而輪幾十萬一副能買到也算得到便宜了。

2樓:匿名使用者

**高低,但凡藝術品都得市場說了算,有的買高檔的,有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡**都是不一樣的,但是無論誰的書畫都有好差,都有值錢與不值錢的,有貴的和相對便宜一點的,所以不能籠統用平方尺來論,只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼準頭,只是一種參考,主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的瞭解,以及當時的市場的炒作情況而定。

一幅字畫,在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡,**都會不一樣。比如,同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺,有的值50元或者100元一平尺,有的值1000元/平尺,有的2000元平尺,有的可能3000平尺、······,甚至1萬、幾萬平尺······;而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的,更不是絕對的一個**。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。

有特色的、名人的,有特別喜歡的買家想要,這些都可能使得**更高。但是如果只是因為某個人現在有職務,或者純粹是炒作才使得書畫**高;那麼等他退了,或者沒有人炒作了,**很快會降下來,甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。

只要是還好,都有收藏價值。這裡特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考,主要還是看市場,還有自己對作品的瞭解,就像我上面說的。不好意思,主意還是要自己拿,別人說的都只能作為參考。

一己之見,說得不對請原諒

誰知道大連畫家馬力作品的收藏價值

3樓:匿名使用者

應該現在挺高的,因為市場作品不多,也搶手。

誰畫的馬最有名,他畫的馬有什麼特點?

4樓:中國影響力聯盟

當代畫馬名家吳馬老師的奔馬作品我非常喜歡,而且吳馬老師的奔馬作品被業內所稱頌,吳馬老師的奔馬作品不僅有筆有墨,同時又具有徐悲鴻先生奔馬作品的精神風骨。

畫馬名家吳馬的奔馬作品筆墨精到,骨法用筆,氣韻生動。畫家吳馬自幼家學,從小研習書法繪畫,有著紮實的中國傳統繪畫的基礎和繪畫功底,他繪畫題材廣泛,山水、動物、花鳥、人物。他的動物畫神形兼備,活靈活現,筆墨精湛,氣韻生動,極富有神韻。

吳馬老師的奔馬作品極具代表性,他奔馬作品傳承徐悲鴻先生風格,又有自己的藝術理解和個性表現,他筆下的奔馬神形兼備,筆精墨妙,氣韻生動,神采奕奕,動感十足,充分展現了馬的羈傲不遜精氣神。吳馬老師的奔馬作品被眾多名家稱譽,不愧為當代畫馬名家,畫馬高手。

畫馬名家吳馬奔馬作品

畫馬名家吳馬奔馬作品

畫馬名家吳馬奔馬作品

畫馬名家吳馬奔馬作品

畫馬名家吳馬奔馬作品

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5樓:中國影響力網

畫家吳馬在當代畫馬領域佔有重要地位,他的奔馬筆墨俱全,氣韻生動,神采飛揚,賦予了馬的精神層面的表現,被眾多名家稱頌。畫家吳馬在繼承徐悲鴻畫馬之技法基礎之上,不斷創新,已經形成了自己的藝術風格,是當代畫馬名家,很喜歡他的作品。

當代畫馬名家吳馬作品

吳馬畫馬作品

吳馬畫馬作品

吳馬畫馬作品

6樓:互動營銷論壇

畫家吳馬自幼家學,傳習中國傳統繪畫

的基礎,有著紮實的繪畫功底,他的動物畫神形兼備,活靈活現,筆墨精湛,氣韻生動,極富有神韻。吳馬的奔馬作品傳承徐悲鴻先生風格,又有自己的筆墨風格,他筆下的奔馬筆精墨妙,氣韻生動,神采奕奕,動感十足,充分展現了馬的精氣神。吳馬奔馬作品被眾多名家稱譽,不愧為當代畫馬名家,畫馬高手。

畫家吳馬奔馬作品

7樓:匿名使用者

徐悲鴻徐悲鴻在繪畫創作上,提倡「盡精微,致廣大」;他對中國畫,主張「古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫之可採者融之」。他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。他不但擅長中國畫,素描、油畫都有很高的造詣和成就。

人物注重寫實,傳達精神;所畫花鳥、山水、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳名中外。

馬,是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬,筆墨淋漓瀟灑,帶著時代的風雷馳騁在畫壇上,給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。如今徐氏故鄉——江蘇宜興市新建的「宜興徐悲鴻紀念館」裡,陳列了徐悲鴻先生在各個不同歷史時期的書畫作品(包括青少年時期的習作、成名以後的作品、信扎等)。

他畫的馬,無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬,都賦予了充沛的生命力。其中有一幅徐氏早年畫的水墨奔馬圖,原作縱六十八公分,橫一百一十公分(見附圖)。這匹馬沒有馬鞍,沒有韁繩,在寬廣的原野上狂奔,從神態、氣勢看,是一匹駿馬,神駿氣昂,奮發感人。

畫面簡淡、高逸,用筆潑辣、凝重,窮紫酣暢,間參西法,均為徐悲鴻先生獨到處。這件作品不僅從外形顯出奔馬的神駿和壯美,更重要的是從內在的精神本質來表現了奔馬的馴良、堅毅、敏捷等性格特徵,可謂徐氏早年的得意之作,畫上無題款,有「東海王孫」鈐記,章真堪澄。這是一九三一年徐悲鴻憤走粵西時的篋中遺物,一九三七年其家人檢贈宜興渡船公周法大。

江南水鄉宜興,是徐悲鴻的出生地和成長處。據渡船公周法大回憶,當年徐先生在宜興中學做圖畫教員時,經常乘坐他搖的航船往返於屹亭橋和宜興城間。徐悲鴻的畫從小出名,渡船公欲求徐先生畫馬而又難以啟口。

有一次被徐悲鴻猜透了他的心思,欣然允諾日後為其作畫。後來,徐先生髮跡,到南京前**大學教書,曾託渡船公為他找個合適的門衛。渡船公說「只有鄉下人,名叫史坤生,家住官林義壯村」。

徐先生聽了連聲答道:「鄉下人蠻好,蠻好!」當即擇日送到南京傅厚崗徐先生寓所。

三十年代初,徐悲鴻先生擔任前**大學藝術系教授時,在南京傅厚崗是有一間畫室,室內經常掛著一付對聯:「獨持偏見,一意孤行」。據說這是徐悲鴻親筆摹集泰山金剛經的幾個墨底白色大字,很象石碑上的拓印本。

由此可見他當時在藝術教育上的主張和他的處世態度。事過不久,徐先生便囑家人檢贈此畫給渡船公。一九七五年夏,渡船公周法大將此水墨奔馬圖獻給了國家,同時還獻出一件徐氏早年畫的雞。

這件水墨奔馬圖初歸宜興縣文化館收藏,並經中國美術家協會江蘇分會主席亞明鑑定為真跡,爾後被選入「宜興徐悲鴻紀念館」。早在三十年代,徐悲鴻先生所作水墨奔馬,無羈群,尚桀傲,發胸中塊壘,掘民族精神,傳世甚夥,蜚聲海外,然早於此者,猶未及見,至為難得。

古往今來,多少詩人讚美了奔馬的英姿,多少書畫家為它發揮了絕技。早在三國時代,魏武帝曹操就有:「老驥伏櫪、志在千里;烈士暮年,壯心不己」的名句;唐代的李太白也寫下了「揚馬激頹波,開流蕩無垠」的贊詩,激勵人們上進。

而今看到徐悲鴻的水墨奔馬圖,不由使人會聯想到許多歷史人物:單騎大戰長板坡的趙子龍,鐵騎大敗金兀朮的岳飛,飛騎箭射大明門的李闖王,戌馬倥傯的革命老前輩……。奔馬,令人神思飛越,生髮出朝氣勃勃、奮發向上的力量。

在徐悲鴻先生的筆下,一匹匹奔馬奮蹤揚蹄,在廣袤的土地上飛奔,駿馬英姿,神態各異。有的騰空起飛,有的蹄下生煙。有的回首顧盼,有的一往直前,都彷彿要破紙而出。

這一幅幅萬馬戰猶酣的壯麗畫卷,推動著中華民族的歷史滾滾向前。

徐悲鴻原名壽康,一**五年七月十九生於江蘇宜興計亭橋(屹亭橋)鎮。他年輕時善哭,因家境貧困,常在半夜裡悲從中來,有如鴻雁悲鳴,因此改名悲鴻。其父徐達章,工書畫篆刻,但「時運」不濟,一生過著清貧的生活,把渾身的本領傳授給了他的兒子。

悲鴻幼承家學,隨著父親讀書、學畫、種地。他最愛蒐集老刀(強盜)牌捲菸盒中的動物畫片,喜愛獅虎等動物畫象,刻意摹仿、學習。十歲時,他隨父親自宜興至溧陽,在途中寫了一首行舟小詩:

「春水綠迷漫,春山秀色含;一帆風性好,舟過萬重巒。」即景成詩,初露藝術才華。那時,他已能作畫,併為鄉親們寫門對(春聯)。

他開始在畫上署名的是「神洲少年」,還用過「江南布衣」、「東海王孫」等篆章,有決心振興中華之意。十七歲時,他就擔任宜興三所中、小學的圖畫教員。失估後賴湖洲絲商黃震之資助,易名「黃扶」,入上海震旦大學肆習法文,並從康有為學習古文、書法,康譽他為藝苑奇才。

據說他十九歲到上海去求學謀生時,送商務印書館附設審美館的自薦作品,不是人物、山水、花烏,而是一幅馬。當時審美館館長、嶺南派畫家高奇峰一看到這幅畫,立即回信大加讚賞說:「雖古之韓幹無以過也」。

並將這幅馬刊印發表。這是徐悲鴻先生畫的馬第一次出版。

一九一七年,徐悲鴻偕蔣碧薇女士東遊日本,歸任北京大學畫法研究會導師。一九一九年被派往法蘭西,師業美術大家達仰。又入巴黎國立美專,再求深造。

有人說,徐悲鴻是哈同資送赴法國留學的,這是誤傳。據邑人徐鑄成老先生回憶,他是受蔡子民(元培)先生青睞,引薦到北大任教,由北大派往法國深造的。據說他和蔡先生結識的經過,在宜興還流傳著這樣一個故事:

有一年暑假,徐悲鴻去北京遊覽北國的壯麗河山.在火車上,恰和蔡先生對席而坐。他拿出紙筆,勾出了一幅速寫,蔡先生索來一看,原來是素描他的像,不僅十分形似,而且神態宛然,呼之欲出。於是就問及這位青年的姓名、近況,當即邀請他於暑假後到北大任美術教員,並介紹給當時名畫家陳師曾,以後,又由於蔡先生的保薦,一九一九年由北大派往法蘭西深造,並赴德、比、瑞、意等國觀摩學習。

他在歐洲留學八年。一九二七年秋返國,先後任上海南國藝術學院美術系主任、南京**大學藝術教授兼系主任和北平藝術學院院長,大力倡導現實主義藝術活動。

他與邵洵美為莫逆之交,同時參加天馬會,這是留法研究文藝青年的組織,會員中著名於國內文壇畫苑的頗多,如徐志摩、謝壽康、江豐、騰固、張道藩等,其中有很多人後來從政或經商,只有徐悲鴻始終孜孜兀兀、熱愛人民的藝術事業。一九三三年至一九三四年,他曾遍遊歐西的藝術城市,在米蘭、法蘭克、莫斯科等地作藝術巡禮,並舉辦中國畫展覽,宣揚祖國的文化藝術。據徐悲鴻述學篇中說:

「旋遊歐洲,凡名都之動物園,靡不涉及流連。既居德京,以其囿之佈置完善,飼獅虎時,且得入觀。俾人環睹,其動物奔騰坐臥之狀,尤得凝視,詳覽無遺,故手一冊,日速寫之,積稿殆千百紙,而以猛獸為特多」。

爾後未易此嗜。徐氏平生對於動物畫家,最尊法人白理,次則英人李維埃、史皇;其外則並世之臺呂埃莫亦加,皆寫猛獸之名家。寫鞍馬者,恆推法梅叔念為極諧,當代英國mnning亦有獨到處。

在「九一八」、「一二八」事變後,徐悲鴻先生在不少畫中寄託著憂國憂民的思想感情。當時他在畫馬題詩中有「哀鳴思戰鬥,回立向蒼蒼」,「秋風萬里頻回首,認識當年舊戰場」等句。抗日戰爭爆發後,徐悲鴻攜帶著自己的作品四次去南洋,先後在香港、新加坡、加爾各答、吉隆坡、擯榔嶼,恰保等地舉辦個人畫展,並將售畫所得,全部捐獻祖國救濟難民,而他自己生活則非常儉樸。

一九三九年,徐悲鴻先生應邀至印度國際大學講學並舉行畫展。當時他還應印度大詩人太戈爾邀請,遊歷了西馬拉雅山之大吉嶺。在那裡看到了許多罕見的高頭、長腿、寬胸、皮毛閃光的駿馬,他還經常騎著這樣的駿馬遠遊,更逐漸瞭解了馬的驃悍、勇猛、馴良、耐勞、忠實的性格,終於成了馬的知己。

訪問期間,他對著駿馬大量寫生,進一步掌握了馬的最美的神氣和姿態。此後,他便更生動地畫出了馬的氣質和活力,從而塑造出千姿百態的奔馬,達到了「盡妙」的境界、為世人稱道珍愛。

徐悲鴻先生總結說:「美術之大道,在追索自然」。「吾所法者,造物而已。

碧雲之鬆吾師也,棲霞之巖吾師也,田野牛馬,籬外雞犬、南京之驢,江北老媽子,亦皆吾所習師也」。悲鴻先生曾說過:「我很喜歡荷花,但我不敢畫荷花。

要畫,就得給我二十刀宣紙,把這二十刀宣紙畫完了,才可說會畫荷花了」。「我愛畫動物,皆對實物用過極長時間的功。即以馬論,速寫稿不下千幅,並學過馬的解剖,熟悉馬的骨架、肌肉、組織。

又然後詳審其動態及神情,乃能有得」。徐悲鴻一生中確實畫過數以千計的馬的速寫稿。他熟悉了馬的氣質、馬的結構、馬的日常活動,和在技巧上需要創造的獨特的表現手法,塑造了那一洗萬古凡空馬的英姿駿馬。

這也就是作者追求理想,嚮往自由的象徵。

一九四二年從印度回國後,悲鴻先生在藝術界集有基礎成就的畫家,在四川磐溪建立中國美術家學院研究繪畫。他那時畫的馬,則更加註意了結構,而又採用潑墨或工兼寫意的表現手法,著重刻畫馬的神態和氣質。據說徐悲鴻自己認為,他畫馬真正的成就,還是在一九四0年訪問印度之後。

一九四0他在一幅群馬圖上題款日:「昔有狂人為詩云,一得從千慮,狂愚輒自誇,以為真不惡,古人莫之加。悲鴻時客西馬拉雅山之大吉嶺」。

他的原配蔣碧薇,是邑人蔣香谷之女,也是有名藝人,又是當時所謂的交際名花。一九三六年因雙方意見不合而離婚。一九四五年冬,徐悲鴻與廖靜文女士在重慶結婚,證婚人為沈鈞儒、郭沫若,到場觀禮者一百多人。

郭沫若賀詩云:「嘉陵江水碧如茶,松花青青勝似花,別具一番新氣象,磐溪風月畫人家」。一九四五年在重慶,徐悲鴻不畏**,熱心簽名支援郭沫若倡導的民主運動,呼籲成立民主聯合**。

全國解放後,徐悲鴻先生以滿腔熱情迎接新中國的誕生。他是第一任**美術學院院長、中華全國美術家協會主席。他帶頭替英雄模範人物畫像。

一九五0他贈中國人民志願軍戰士的一幅奔馬圖上題詩日:「山河百戰歸民主,剷除崎嶇大道平」。又題畫馬詩云:

「百載沉菏終自起,首之瞻處即光明」。他借馬抒情,寄託了人民的愛憎,在它們馳騁的腳印上,燙著鮮明的時代烙印。徐悲鴻畫的奔馬圖,還製成了郵票,全套十一枚,並在最佳郵票評選中,獲最佳特種郵票獎。

一九五三年九月二十六日,在第二屆全國文藝工作者代表大會期間,徐悲鴻先生突然腦溢血,不幸過早地逝世了,享年五十八歲。但他對人民藝術事業的卓越貢獻卻永遠在史冊上熠熠閃光;他的高風亮節也給後人留下了光輝的典範。為了紀念他,我國**在北京建立了「徐悲鴻紀念館」,***親自題額;爾後在他的家鄉宜興又新建了「宜興徐悲鴻紀念館」和「悲鴻故居」,長期展覽他的作品,供中外人士瞻仰、觀賞

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