何婭萍是紫砂壺名家還是工藝師

2021-03-06 17:55:05 字數 1858 閱讀 2116

1樓:手機使用者

名家肯定不是啦,您這個應該是民工,而且是做的不怎麼好的,名家一把就幾萬了.

2樓:匿名使用者

應該是國家助理工藝師,其作品也得過金獎,年紀輕有上升空間。朋友送你的四大美女是其成名的代表作,如果真是其本人制作的,應該是不錯的,有收藏價值!2000元送差不多值這個價,現在估計已經不止了。

就是不知道大小如何?質地如何?指壺的容量和泥料。

3樓:手機使用者

純正紫砂

鑑別的方法:

一、看顏色:純正紫砂的顏色,不論紫色、黃色、紅色或

者是兩者之間的顏色都應有玉石般的韻味,其光質為黯然之光,象上了油一樣,越擦越潤,不能上臘,不能拋光,可參考老玉石的材質效果,材質越稀有、越有價值,因為資源有限。

二、聽聲音:紫砂壺是陶之上品,所以壺的聲音是陶的聲音。泡茶以後,聲音沙、啞、沉,不能象金屬聲或者瓷器那麼脆聲,聲音沙啞說明材質透氣性好,內部不結晶,能保持茶的香味,不易變味。

三、手感:紫砂壺的手感應具光滑圓潤、舒坦,雖有顆粒但很圓潤,紫砂顆粒一般以32目-60目為適宜,通過傳統手工加工,石磨碾粹的砂粉其手感和機器加工出來砂粉的手感是不同的。

四、養壺效果:好的紫砂,通過養壺泡茶少許,然後用於布乾擦就能看出啞光色質,油性很重,時間養的越長,色質越深沉,古樸,直至產生壺之靈氣,與人通性情。

紫砂壺第一講究紫砂材質,講究砂質的效果,紫砂礦巖從礦石風化到顆粒狀,然後用石磨碾成帶有顆粒的粉沫,加水練成熟泥,製作茗壺,這種原始的泥料加工方法,能很好地保持砂壺的透氣性,使其日用功能良好,優良的材質顆粒效果使壺的音質為深、沉、沙、啞。砂料最佳的顆粒為32目-60目。原始的加工方法,可使砂壺產生圓滑、舒適的感覺。

紫砂壺的表面不論偏紫、偏紅、粉紅、豆紫等,養壺不久都應有象上油的感覺,不能枯、乏,顯得沒有活力象老人的**。

紫泥應紫裡泛青、泛紅,紅泥應紅而不豔,本山綠泥應黃裡發青。過去茗壺的顏色與龍窯的氣氛有關。龍窯燒製的茗壺的顏色與龍窯的氣氛有關。龍窯燒製的茗壺,一般斷面發黑。

純正的紫砂材質,是紫砂壺造型設計的前提,充分利用材質的特點、顏色,表達紫砂的材質美、造型藝術美、日用功能美。現代人生活水平的提高,講究健康長壽,無毒、無害的純正紫砂茶具更會被人們所青睞。

紫砂壺的造型無論是傳統還是現代,非常講究其點、線、面的美感。講究壺體整體的設計完美、新穎,要求製作人員以人為本,加以人性設計。壺體講究氣度,講究合理的壺咀、壺把、壺鈕的功能搭配協調。

, 對於愛壺者而言,首先分清壺的製作,是全手工或是手工壺,觀觀察壺體的造型是否優美,有無作品個性。壺體結構搭配是否協調,這是關鍵,如果是光貨表面是否平滑,咀把過渡是否自然,做工是否精細、乾淨、利落。

其次觀察出水是否流暢、乾淨,把子是否省力,蓋子是否緊密。

光貨造型在傳統觀念上,同一把造型外輪廓曲線有差之毫釐,失之千里之說。光貨造型或豐滿、或清秀、或粗獷、或剛毅,給人感覺 "圓、穩、勻、正"。

現代陶藝手法制作的茗壺,講究形體的藝術趣味,在不規則中求穩重,變化之中求規律,充分顯示作品的靈氣,講究作品的藝術效果,追求返樸歸真的意境。從原有的壺藝法則中變成無法,充分享受美的感覺。

花貨是自然界中的自然形態、現實生活中的各種素材加以提煉裝飾,古代花貨中尤以供春壺、魚化龍最為出神入化,現代作品如始祖等、花貨講究精神,講究提煉,講究變化,作者必須有豐富的藝術想象力,並且能夠舒適的把玩,一把好的花貨作品必須形好、工好、藝術構思好、日用功能好,燒製效果好。

是不是自已看到看吧,重點對照第三點手感。難道這裡也經濟不好,怎麼不給分的,可憐咯。算吧!回家去。

4樓:匿名使用者

官網上沒有職稱,應該是一位民間製作者

5樓:擺渡帝國很霸氣

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宜興紫砂壺名家有哪些呢?當代紫砂壺名家排名的作者都有哪些呢

方琴華,1968年出生於江蘇宜興,國家級工藝美術師,中國工藝美術學會委員,江蘇回省陶瓷協會會員 自幼受到濃答厚的陶瓷藝術氣氛的薰陶,從事紫砂創作多年,古樸中求新穎,典雅中求豐逸,形成了自己特有的藝術風格。2005年11月 清風竹影 在第七屆中國國家級工藝美術大師精品博覽會中榮獲金獎 2007年11月...

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求教這把紫砂壺落款是,這把紫砂壺落款

註釋1 紅豆 又名相思子,一種生在嶺南地區的植物,結出的籽象豌豆而稍扁,呈鮮紅色。我看了一下,是 吳良華制 這把紫砂壺落款 落款 景舟七十後作 顧景舟 1915 1996 原名景洲。別稱 曼希 瘦萍 武陵逸人 內荊南山樵。自號壺 容叟 老萍。宜興紫砂名藝人,中國美術家協會會員,中國工藝美術大師。18...